來源：澎湃新聞
原標(biāo)題：往事|1950年代齊白石“齊某上書”的背后 張濤
活在歷史中的齊白石，是幸運(yùn)的；钤谖淖珠g的齊白石，是不幸的。青燈黃卷，任人涂抹。他本只想成為隱逸山林的陶淵明，未承想名畫師、老教授、“人民藝術(shù)家”撲面砸來。
近期由廣西美術(shù)出版社出版的《草頭露與陌上花：齊白石北漂三部曲》就呈現(xiàn)了一個(gè)有血有肉有情感的北漂老人所遭遇的辛酸榮辱、浮華蒼涼！芭炫刃侣劇に囆g(shù)評論”獲授權(quán)選刊其中關(guān)于齊白石1950年因生活艱難而請求幫助改善其藝專待遇問題，并且將家鄉(xiāng)田產(chǎn)全部捐出以顯誠意。讀來讓人感慨。
1946年8月，徐悲鴻重任國立北平藝專校長。本年度徐齊兩人故舊重逢過往頗多，但齊白石正式被藝專聘請卻在1947年2月。同年8月，齊白石四子齊良遲也被聘入藝專擔(dān)任導(dǎo)師一職。1948年，部分藝專教師合影留念中，照片中徐悲鴻、宋步云等藝專股肱，眾星拱月般環(huán)繞齊白石站立，齊白石此時(shí)在校地位可見一斑。
部分北平藝專教師合影，1948年
國立北平藝術(shù)？茖W(xué)校三十七學(xué)年第二學(xué)期第一次校務(wù)會(huì)議記錄1949年1月，北平和平解放，軍管會(huì)接管北京城，其對于藝專采用全部包下來的接管方式。藝專人員的生活、業(yè)務(wù)等方面均由軍管會(huì)統(tǒng)籌管理。在制訂了一系列相關(guān)接收政策后，軍管會(huì)針對學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)也做出了一定調(diào)整與部署。首先擬暫在軍管代表之外，由教授、講師、助教和學(xué)生代表組織校務(wù)委員會(huì)以維持校務(wù)。委員會(huì)組成在保持黨的領(lǐng)導(dǎo)的原則下，有三分之一左右席位吸收有學(xué)問、有威信的中間分子教授乃至個(gè)別右翼教授參加，以便團(tuán)結(jié)全體有用的教授，慢慢加以改造。就在本年度3 月份有軍管會(huì)代表出席的校務(wù)會(huì)議上， 出現(xiàn)了這樣一條提案決議：“取消掛名教職員決議：現(xiàn)時(shí)并無掛名教職員，齊白石、張大千為中國有數(shù)之名畫家，雖不授課，但可請其來指導(dǎo)！ 更加值得關(guān)注的是，在《1949 年國立北平藝術(shù)？茖W(xué)校教員改定薪給名冊》中， 徐悲鴻的薪級維持一級不變，葉麟趾由七級上調(diào)到四級，李可染由三級調(diào)至一級，而資歷比葉、李更深的齊白石，反而由一級跌至八級。在其條目下面還標(biāo)有“名譽(yù)教授 不到校上課 月薪教授八級”。言外之意對于齊白石如此處理，似乎已經(jīng)是給當(dāng)初為他據(jù)理力爭的校中支持者莫大的顏面。但是無論如何，齊白石暫時(shí)得以保住了教職。
1949年國立北平藝術(shù)？茖W(xué)校教員改定薪給名冊
古樹歸鴉同年7 月，同樣是在校務(wù)會(huì)議上，又出現(xiàn)了這樣一條提案決議：“齊白石先生為本校研究教授，由教授會(huì)議定每月小米九百斤可否增為一千斤。決議： 同第二條！辈殚喌诙䲢l，其決議為“校務(wù)會(huì)議授權(quán)校長處理之”。 校務(wù)會(huì)將此事的處理權(quán)直接交給了校長。為某個(gè)教職員工增加一點(diǎn)工資，這種要求并不過分。對于一校之長按說并非難事，何況是聲名卓著的徐悲鴻親自出面。而校務(wù)會(huì)的決議，某種程度上也等于同意了此提案。但是，在給齊白石漲工資這件事上，徐悲鴻雖多方奔走，然而實(shí)際成效并不明顯。他在此年曾親自致信齊白石：“前呈文化部擬每月增白石先生月薪二百斤，已來批否？待批到， 此約須由院中專人送去。告知齊先生，每月須交三尺條幅四件，請勿遷延。本年尚須補(bǔ)足，因吾與文化部言明，我有責(zé)任也，悲鴻！贝诵艖(yīng)寫于7 月份的那次校務(wù)會(huì)議之后。從信中所述得見徐悲鴻為齊白石加薪一事可謂據(jù)理力爭，同時(shí)他又不得不懇請齊白石按月為藝專補(bǔ)足所需畫作，意在齊并非只是掛職吃空餉徒具虛名的藝專教員，以免落人話柄。徐悲鴻如此，理應(yīng)是為減少輿論壓力與外界干擾。齊白石隨后是否遵從徐悲鴻所囑不得而知，但為此事費(fèi)盡周折的最終結(jié)果，確令徐悲鴻大失所望。
國立北平藝術(shù)？茖W(xué)校三十七學(xué)年第二學(xué)期第五次校務(wù)會(huì)議記錄
徐悲鴻信札在藝專1949 年10 月的《教職員清冊 薪給預(yù)算》中，齊白石的薪給赫然標(biāo)明為“八百二十五斤（小米）”。翻閱同年12 月的《國立美術(shù)學(xué)院教員名冊》，他的月薪是“八百二十五”。即便在1950 年1 月所造《中央美術(shù)學(xué)院(微博)工資表》上，齊白石的月薪依然照舊。徐悲鴻為齊白石加薪一事雖多方奔走積極斡旋，最后還是以失敗告終。
教職員清冊 薪給預(yù)算
中央美術(shù)學(xué)院工資表徐悲鴻身為一校之長，面對增加一名教員百十斤小米的薪資問題卻束手無策，其內(nèi)心深處的挫敗感可想而知。行事向來并不顢頇的齊白石，卻于1950 年的初春，做出了一件令人匪夷所思的事情——上書毛澤東，懇請?zhí)岣咦约涸谒噷５男浇虼觥?/P>
齊某上書，1950年主席鈞鑒：敬呈者，某自七歲牧牛，十□歲為木工，卅歲學(xué)作畫刊印， 六十歲后因鄉(xiāng)關(guān)有兵事，避亂來北京，以賣畫刊印作活計(jì)。今已九十歲， 還在人間，且欲以口服累及吾主席矣。蓋某老年喪偶，飲食起居，賴護(hù)士扶持，膝下稚子雛孫近廿口。去歲承藝專月贈(zèng)小米八百斤，當(dāng)時(shí)物價(jià)低廉，且有少量刊畫收入補(bǔ)助，故得勉強(qiáng)支持。最近百物上漲，刊畫更趨沉寂，僅恃藝專薪資，每月樽節(jié)為之，只能支持旬日，活計(jì)實(shí)屬堪虞。以是不揣迫切上書，乞主席按月增加津貼，籍以全我主席養(yǎng)老之大德。此外，某于往年在湖南湘潭白石鋪茹家沖置有田屋，田約二百余畝，住宅一進(jìn)。當(dāng)時(shí)出此者，實(shí)欲于老年南歸，教兒子耕種，以養(yǎng)某余年。不料從抗戰(zhàn)至今，卒無南還機(jī)會(huì)，余年幾何？且兒輩均侍在京，往后決令其以勞動(dòng)取食，以符主席各盡所能、各取所值之旨，無須田屋。為此，擬將上項(xiàng)田屋全部獻(xiàn)給國家，以便歸還人民。上兩項(xiàng)謹(jǐn)呈，某不勝待命之至。未緣覲見，惟遙祝主席壽并河山。敬請鈞安。齊某上書。
國立北平藝專正式更名為中央美術(shù)學(xué)院，是在1950 年4 月1 日。從齊白石所述細(xì)節(jié)推測，這封信應(yīng)寫于1950 年的1 至3 月間，在此之前齊白石與毛澤東從未晤面。且以信中口氣看來兩人至少到此時(shí)也并無任何直接的過往與交誼。信中，齊白石字斟句酌，請求毛澤東幫助改善其藝專待遇問題，并且將家鄉(xiāng)田產(chǎn)全部捐出以顯誠意。湖南全省于1949 年8 月解放。1950 年1 月，中共中央下達(dá)《關(guān)于在各級人民政府內(nèi)設(shè)土改委員會(huì)和組織各級農(nóng)協(xié)直接領(lǐng)導(dǎo)土改運(yùn)動(dòng)的指示》，開始在新解放區(qū)分批實(shí)行土地改革的準(zhǔn)備工作。同年6 月30日，中央人民政府才正式頒布施行《中華人民共和國土地改革法》。齊白石在此年春寒未消時(shí)即已有此先見之明，其緊跟時(shí)務(wù)的眼力令人咋舌。
國立北平藝術(shù)專科學(xué)校教職員節(jié)約救災(zāi)認(rèn)捐名冊
期望日理萬機(jī)的毛澤東主席能夠親自過問一名藝專教員的小米數(shù)量問題，這封信現(xiàn)在讀來頗有些黑色幽默的味道。是齊白石太天真了嗎？可是接下來所發(fā)生的一切，卻證明了他的深思遠(yuǎn)慮。1950年4月，齊白石受到高層接見。他的工資隨后漲為1000斤。同年8月，全國工資準(zhǔn)備會(huì)議召開，決定實(shí)行以實(shí)物為計(jì)算基礎(chǔ)，用貨幣支付的工資制度，統(tǒng)一以“分”為全國工資計(jì)算單位。1951年，徐悲鴻的薪給為1300斤小米，工資分為659分；江豐1200斤小米，608分；吳作人1150斤小米，583分；齊白石月薪為1000斤小米，507分，其工資分與胡一川、張仃持平。1952年，徐悲鴻工資分為820分，江豐760分，吳作人700分；同年7月，經(jīng)文化部人事處核定，調(diào)整齊白石在中央美術(shù)學(xué)院的薪給為文藝標(biāo)準(zhǔn)特級，與徐悲鴻同為每月820 分。
中央美術(shù)學(xué)院工資表，1950年齊白石自1947 年重被聘為藝專教授，至1952 年以文藝標(biāo)準(zhǔn)特級待遇的名譽(yù)教授身份漸漸從中央美術(shù)學(xué)院隱退，是為他藝專生涯的三進(jìn)三出。
歷史的演進(jìn)，與其說是一種會(huì)自動(dòng)生成明確的指向與目標(biāo)，之后所有的邏輯基本均按其規(guī)定路徑所發(fā)生的過程，毋寧說是由充斥著大量細(xì)節(jié)所構(gòu)成的偶然性聚合所致。身處歷史脈絡(luò)中的人物，正是被這些看似微小的細(xì)節(jié)血管所連接與驅(qū)使。齊白石棲身北京后所獲得的三種角色，很大程度上正是經(jīng)歷這些偶然性的細(xì)節(jié)所產(chǎn)生的結(jié)果。他于1903 年、1917 年、1919 年三上北京歷經(jīng)波折， 終以職業(yè)畫家身份博得市場聲名。隨后在國立北平藝專的任教經(jīng)歷，也可謂三進(jìn)三出。身為職業(yè)畫家，北京低廉的日常消費(fèi)與豐盈的鬻畫收入，既保證了齊白石在面對藝專聘書時(shí)能夠始終保持一種主動(dòng)姿態(tài)，也促成了他數(shù)十年間得以在職業(yè)畫家與藝專教授間游刃有余的角色游離。國立北平藝專從建校至1949年間迭經(jīng)波折變動(dòng)，齊白石幾次接受藝專聘請，卻均在藝專發(fā)展較為平穩(wěn)的時(shí)期。齊白石接受教席的條件，除去對藝專校情的審時(shí)度勢，更為重要的是藝專的執(zhí)事者能否誠心對待于他。因此藝專校長一職雖然屢經(jīng)易手，但是齊白石也僅在林風(fēng)眠、嚴(yán)智開、徐悲鴻等寥寥數(shù)位在任時(shí)執(zhí)鞭教席。
“人民藝術(shù)家”獎(jiǎng)狀，1953年誠如其自嘲詩所言——“鐵柵三間屋，筆如農(nóng)器忙。硯田牛未歇，落日照東廂”。齊白石自從決定北漂生涯之日起，無論是職業(yè)畫家身份，抑或藝專教授角色，對其來說無非都是經(jīng)營生活之道，進(jìn)出藝專的超然態(tài)度即為明證。
《松鷹圖》，齊白石
《草頭露與陌上花：齊白石北漂三部曲》，張濤 著
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