最貴的“中秋畫”，嫦娥有多美？

日期：2018-09-24

高岑 1648年作梧亭賞月圖

又是一年中秋節(jié)，

又是一個花好月圓夜。

自古以來，

人們將臆想中最美好的故事都給了月宮，

嫦娥，吳剛，桂樹、白兔，

構(gòu)成了他們筆下一幅幅唯美的畫！

今天，我們一起欣賞古今名家筆下的中秋或賞月之作，尋常一樣天上月，畫家筆下各不同！

月下把杯圖馬遠(yuǎn) 宋

此圖采取馬遠(yuǎn)常用的邊角之景，所繪的是十五中秋美景之夜，一輪圓月高掛空中，照的天地是那么的明亮。在這“每逢佳節(jié)倍思親”的美景月下，恰逢遠(yuǎn)方多年不見的好友佳節(jié)來訪，這讓剛剛還在睹物思友的主人家中，立即增添了極大的精神歡樂。有詩句曰：“得好友來如對月，有奇書讀勝觀花”，似乎正是這個意境。

宋李嵩《月夜看潮》

錢塘江因為有著奇特卓絕的江潮景觀，千百年來，每到中秋，總吸引無數(shù)游客爭睹此一奇景。這樣的觀潮風(fēng)氣在宋代已相當(dāng)盛行，尤其在夜晚，皓月當(dāng)空，江潮那排山倒海、有若萬馬奔騰的氣勢，總令觀者屏息難忘。

李嵩的這幅《月夜看潮》圖，所畫即南宋時臨安（今浙江杭州）中秋夜觀海潮的情形。高懸的明月下，浪潮卷涌成一直線奔馳而來；江畔華美的平臺閣樓上，隱約可見有人穿梭、呼指著。整個畫面沒有擁塞的車水馬龍、也沒有激情喧鬧的人海，取而代之的是遠(yuǎn)山江帆、月影銀濤，一幕祥和而又沒有紛擾的景致。李嵩以極為細(xì)膩的情感與筆觸，描繪了精妙的樓閣與粼粼江濤，也寫出了蘇軾“寄語重門休上鑰，夜潮留向月中看”的詩情，是一幅情景精致的杰作。

《五代人浣月圖》

女子對月祈福，自唐代以降，即已蔚為流行，此作或與古代的拜月風(fēng)尚攸關(guān)。

《五代人浣月圖》局部

此幅畫明月倚天，皎潔瑩燦。曲欄庭院，虬松蒼郁，梧桐欣茂，蕉葉挺翠。尚有芙蓉、蜀葵、雛菊等競吐芬芳，滿園秋意撩人。奇石上，蟠螭瀉水，激湯池中月影。盛裝婦人為其所惑，探手如欲撈之。旁有侍女三人，或臨案焚香，或捧物，或荷琴。

清高其佩《嫦娥》（《蟾宮折桂圖》）

清代“指頭畫派”創(chuàng)始人高其佩于1715年創(chuàng)作的此幅《蟾宮折桂圖》描繪了嫦娥手捧蟾蜍、玉兔遞交桂枝的天宮景象。

科舉時代，考取功名又被稱之為“蟾宮折桂”，蟾宮即月宮，攀折月宮桂花意指登科及第。這個典故出自西晉時的邯詵，當(dāng)年他被舉為賢良，對策為第一名，晉武帝就讓他自我評價，他說：“我就像月宮里的一段桂枝，昆侖山上的一塊寶玉�！焙髞砣藗兙统Ｓ脧V寒宮的桂枝來形容特別出眾的人才，這便是“蟾宮折桂”的出處。唐代以后，隨著科舉制度的盛行，蟾宮折桂便被用來比喻考中進(jìn)士。

明張路《月殿嫦娥圖》

《月殿嫦娥圖》局部

張路所畫人物，用筆鋼勁流暢，多作神仙、士子、漁夫，此幅《月殿嫦娥圖》形象質(zhì)樸，衣褶簡潔，神態(tài)清朗。嫦娥懷抱月兔，二者眼神對接流露出憐愛之情。

明陶成《蟾宮月兔圖》

蟾宮，即月宮。傳說月中有蟾蜍而得名。此圖繪高大桂樹下兔子的不同姿態(tài)。其中一白兔前左腳提起，仰頭凝視前方，另外兩只灰兔旁立，顧盼生姿。兔子造型準(zhǔn)確，生動傳神。圖中桂樹枝繁葉茂，湖石、巉巖岌立，樹下綠草如茵，群芳爭艷，繁而不亂，意境清幽。這可能就是作者想像中的蟾宮景色。

明唐寅《嫦娥執(zhí)桂圖》

唐寅的仕女畫法基本上有兩種：一種是線條細(xì)勁，設(shè)色妍麗。一種筆墨流動，揮灑自如。

明唐寅《嫦娥執(zhí)桂圖》局部

《嫦娥執(zhí)桂圖》中的嫦娥，用清麗圓細(xì)的筆觸描繪其臉、手和胸。而衣裙、披肩、腰帶多以飄舉方折之筆出之，這種方圓兼施的筆法，增強(qiáng)了這位少婦輕移蓮步的動態(tài)美。設(shè)色淺淡，年久有褪，益見清雅。

清冷枚《梧桐雙兔圖軸》

此圖似為中秋佳節(jié)而作，圖中野菊滿地，桂花飄香，高大的梧桐樹下，兩只肥碩的白兔愜意地在草地上嬉戲。

《梧桐雙兔圖軸》局部

雙兔寫實，造型準(zhǔn)確生動，皮毛以細(xì)筆一一畫出，具有柔軟的質(zhì)感。兔眼用白色點(diǎn)出高光，令眼神活靈活現(xiàn)頓生神采。山石以折帶筆方正寫出，于堅硬中見峻峭之美。構(gòu)圖疏密有致，設(shè)色注重冷暖色調(diào)的對比。整幅作品大氣秀美，富麗堂皇，受到了西洋繪畫技法的影響，具有康熙朝宮廷繪畫的風(fēng)貌。

清陳枚《月曼清游圖》之瓊臺賞月

《月曼清游圖》冊描繪的是宮廷嬪妃們一年12個月的深宮生活：正月“寒夜探梅”、二月“楊柳蕩千”、三月“閑亭對弈”、四月“庭院觀花”、五月“水閣梳妝”、六月“碧池采蓮”、七月“桐蔭乞巧”、八月“瓊臺玩月”、九月“重陽賞菊”、十月“文窗刺繡”、十一月“圍爐博古”、十二月“踏雪尋詩”。

瓊臺賞月局部

畫面體現(xiàn)了宮廷生活與民間生活的密切關(guān)聯(lián)。作者在人物創(chuàng)作的審美取向上以明代唐寅、仇英筆下的仕女畫為審美標(biāo)準(zhǔn)，追求秀潤飄逸的情致。她們?nèi)宄扇旱匦羞M(jìn)在以界畫表現(xiàn)的亭臺樓閣內(nèi)或是細(xì)筆勾染皴點(diǎn)的花石下。富貴閑逸的宮苑生活令她們的物質(zhì)生活十分充足，也使她們的精神世界極度貧乏。

清郎世寧《圓明園十二行樂圖》之八月賞月

《雍正圓明園十二行樂圖》出自兩百多年前郎世寧畫家之手跡，經(jīng)歷非凡滄桑的歲月，經(jīng)過數(shù)代先人精心保護(hù)至今，絲毫無損，已經(jīng)是一個奇跡，屬中國無價之國寶。

圖中的宮廷建筑聳立壯觀，山水相伴，境界雋秀，視野開闊，樹影迎風(fēng)飄拂。人物與景色輝映，樹影和花朵以琉璃鑲嵌，在強(qiáng)光下晶瑩剔透，屋頂上金碧輝煌的琉璃瓦和屋沿鑲嵌有色珍珠顆粒，烘托皇宮建筑的華麗與氣派，多層次的立體空間使人感覺身臨其境，置身于兩百年前的大清夏宮之中與皇族共存之感。