中國紫砂藝術(shù)年鑒2017-2018之蔣藝華

　　“中國紫砂藝術(shù)年鑒 2017-2018”項目意在總結(jié)、梳理中國紫砂藝術(shù)獨特的民族藝術(shù)語言與嶄新魅力，同時在當(dāng)下的基礎(chǔ)上擴(kuò)展開來，瞻仰未來新的面貌。在項目的行進(jìn)過程中進(jìn)行學(xué)術(shù)上的探討與精進(jìn)，同時提供一個交流與解讀的全新藝術(shù)角度。

　　此項目包含《中國紫砂藝術(shù)年鑒 2017-2018》書籍與“薪火相傳：行進(jìn)中的中國紫砂藝術(shù)”學(xué)術(shù)邀請展兩部分。

　　《中國紫砂藝術(shù)年鑒 2017-2018》一書以紫砂藝術(shù)家為敘述單元，全景梳理和再現(xiàn)本年度中國紫砂藝術(shù)發(fā)展與繁榮全貌，忠實、客觀地記錄中國紫砂藝術(shù)領(lǐng)域代表性藝術(shù)家的創(chuàng)作情況，清晰地體現(xiàn)中國紫砂藝術(shù)傳承發(fā)展的蓬勃狀態(tài)。 力求以學(xué)術(shù)為標(biāo)桿，以紫砂藝術(shù)家為基本敘述單元，全面、系統(tǒng)的梳理和再現(xiàn)2017-2018年度中國紫砂藝術(shù)的發(fā)展和繁榮全貌，力求客觀、公證，以年鑒的方式，為廣大讀者提供一本實實在在的中國紫砂藝術(shù)的工具書。

　　“中國紫砂藝術(shù)年鑒 2017-2018”項目

　　第六十五期推薦紫砂藝術(shù)家：蔣藝華

　　一、藝術(shù)家簡介

　　蔣藝華，高級工藝美術(shù)師，中國工藝美術(shù)大師紫砂七藝人之一蔣蓉之女，蔣蓉傳承人。

　　1963年生于江蘇宜興市。

　　1981年進(jìn)紫砂工藝廠徒工培訓(xùn)班，跟隨師父高麗君（現(xiàn)江蘇省工藝美術(shù)大師，研究員級高級工藝美術(shù)師）、季益順（現(xiàn)中國工藝美術(shù)大師，中國陶瓷藝術(shù)大師，江蘇省工藝美術(shù)大師，研究員級高級工藝美術(shù)師）學(xué)習(xí)紫砂基本成型技術(shù)。

　　1984年進(jìn)研究所跟隨母親蔣蓉學(xué)習(xí)，并接受諸多名師指點。1988年到北京中央工藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)修深造，學(xué)習(xí)有關(guān)陶瓷的基本造型理論與設(shè)計概念，對陶藝創(chuàng)作思考啟發(fā)頗多。

　　2012年清華大學(xué)紫砂高級研修班進(jìn)修。

　　蔣藝華自幼受母親蔣蓉大師的嚴(yán)格教育和培訓(xùn)，她在母親身邊勤奮樸實地學(xué)習(xí)，一步一個腳印的打下傳統(tǒng)工藝的基本功，經(jīng)過幾十年的刻苦磨練和鉆研實踐，蔣藝華對花貨類的制作已有相當(dāng)?shù)念I(lǐng)悟，在不斷的學(xué)習(xí)中，更加拓寬了她的創(chuàng)作思路。她制作的作品[荷葉提梁壺]，藏家非常喜愛。她將葉脈紋理細(xì)心地刻畫出來，以卷葉為嘴使出水順暢，以有小刺的葉梗為壺把，把自然界的事物加以構(gòu)思取舍后，就成為一把既實用又美觀的茶壺。蔣藝華繼承了母親的藝術(shù)風(fēng)格特征，擅長制作花貨類作品，也兼做光貨類作品。其作品構(gòu)思新穎，造型優(yōu)美，做工精巧，具有較高的藝術(shù)水平，許多作品被國內(nèi)外收藏家收藏。

　　二、藝術(shù)家成就評說

　　蔣藝華：延續(xù)美麗的花器之魂

　　“早春二月，陽光照進(jìn)了母親的工作間，溫暖的陽光，像母親的手掌，緩緩地?fù)徇^那兩張淺褐色的泥凳。朝西的那張是母親的，朝東的那張是女兒的，緊緊貼在一起。泥凳寬厚光滑，細(xì)微處滲進(jìn)了深深淺淺的紫砂泥，也滲進(jìn)了母親手掌的溫度。我努力把手掌貼向母親泥凳的案板，好像從前那樣一次次與母親撫掌相抵。眼淚滴下來，潤濕了縫隙里陳年的紫砂泥。”這是蔣蓉大師的女兒蔣藝華在《懷念母親》一文中的一段話。她，作為一代花器大師蔣蓉的女兒，作為蔣蓉紫砂花器的嫡系傳人，她以自己對紫砂花器的情有獨鐘和精湛技藝，以及執(zhí)著與信念，延伸著蔣蓉大師美麗的花器之魂。

　　一手傳教，一脈相承。蔣藝華的作品烙有鮮明的“蔣氏”印記和風(fēng)格。她的“江南意境壺”，就是一件集“江南韻味、自然生態(tài)、素塑工藝、先輩風(fēng)格、審美意境”于一體的佳作。這件作品將江南農(nóng)村院落、井臺和攀生在院墻上的葡萄的形態(tài)特征，經(jīng)藝術(shù)提練引用到壺藝造型中，塑造出了“藤蔓交織舊院墻、葡萄晶瑩散清香”的“江南味道”。根據(jù)自由曲線原理，按照光素圓器的制作要求，拍打出踏實、挺刮、飽滿、張揚的壺身形象。壺身向平肩的過渡柔潤，圓口與嵌蓋的結(jié)合嚴(yán)密。壺身形似“高井欄”身筒的經(jīng)典造型，不同之處是在“井欄”的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新改造，在壺身兩面作局部不規(guī)則開光，開光處先削一層飾以紫砂黑料，構(gòu)成青磚形態(tài)，并用段泥進(jìn)行嵌縫，勾勒出清晰的“磚縫”。該壺又以仿自然象形的花器捏塑成型工藝規(guī)范操作，構(gòu)成了生動、形象、逼真、活潑的生態(tài)形象。壺的嘴與把取源于葡萄藤的形象，壺嘴茁壯，伸展向上；壺把勁柔，環(huán)曲堅韌；壺鈕如一顆碩大的橢圓形的大葡萄；壺身正面從把梢處延出一枝，與從壺蓋上生成的一枝上下呼應(yīng)，枝條上生出的一串水靈靈的葡萄與舒展的葉、攀緩卷曲的莖分別貼塑于壺身和平貼于蓋面，壺身另一側(cè)也仿佛“穿墻而過”伸出一枝條。一串串葡萄與葉片，分別配以色泥粉飾，顯得鮮靈生動，充滿生命的活力。

　　深得“蔣氏花器”神韻的蔣藝華，她不僅繼承“蔣氏藝術(shù)”的鮮明風(fēng)格，而且弘揚“蔣氏藝術(shù)”的創(chuàng)新精神，給每一件作品賦予新的內(nèi)涵。她認(rèn)為，一件有藝術(shù)價值的紫砂素塑器仿生象形作品，必須綜合意象、滋味、風(fēng)骨、神韻等概念，是壺藝家通過心與物、情與景的交融結(jié)合而塑造出的具有極高審美價值和藝術(shù)境界的壺藝作品。生活形象、自然現(xiàn)象的客觀反映屬于物的方面，壺藝家主體的情感和審美的理想屬于心的方面，這兩者有機(jī)統(tǒng)一、渾然交融而形成意境。緣于此，蔣藝華的作品在意境的開掘等方面，都有自己的特色。

　　作為蔣蓉紫砂花器的一位傳人，蔣蓉不僅傳給了她精湛的制壺技藝，而且將自己的高尚藝德也深深地根植在了她的心間。在她心里，蔣蓉媽媽一生德藝雙馨，她這個做女兒的要把媽媽的藝德一齊傳下去。

　　“母親，我知道您還在花器的世界里。一天天，我比從前更多地讀懂您，我要讓塵世間的花草一點點在我手里綻放，延續(xù)您那美麗的花器之魂�！边@是蔣藝華在《懷念母親》一文中的另一段話。她這么寫，也這么做。這就是蔣蓉大師的女兒蔣藝華。

來源：新浪收藏