所謂筆法，即中國書畫寫字作畫用筆的方法。中國書畫主要都以線條表現(xiàn)，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書畫的線條點畫富有變化，必先講究執(zhí)筆，在運(yùn)筆時掌握輕重、快慢、偏正、曲直等方法，稱為“筆法”。筆法中主要有行、轉(zhuǎn)、折、提、按 、捻六種筆法。
唐張懷瓘道《玉堂禁經(jīng)·用筆祛》云：“大凡筆法，點畫八體，備于“永”字。”元趙孟頫于《蘭亭跋》中云：“蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易！
筆法是書法的基因密碼，學(xué)書法，須先知筆法，方可打通學(xué)書之徑，直通學(xué)書法門。既知筆法，深入實踐，乃悟書學(xué)之理，筆下自有神采煥發(fā)。此文，就從陸機(jī)、王羲之、顏真卿、蘇軾等幾位古代書法名家的名帖里，擇單字來一窺那些千古不易的筆法之美！
平復(fù)帖
晉 · 陸機(jī)
23.8cm x 20.5cm
故宮博物院藏
釋文
彥先羸瘵，恐難平復(fù)。微居得病，慮不衍計，計已為蒼。年既至男事復(fù)失，甚憂之。屈子楊往得來主，吾云能惠。臨西復(fù)來，威儀詳跱，舉動祭觀，自軀體之蓋如思。識黟之邁，甚執(zhí)所念，意宜稍之旻伐棠。棠寇亂之際，聞問不悉。
“屬”字筆法解構(gòu)圖
、 自左上空，側(cè)筆取勢，入紙筆左轉(zhuǎn)右向行進(jìn)；
、 折筆左下行進(jìn)，再折筆右向行進(jìn)提筆；
⑶ 另起筆右轉(zhuǎn)下行，再折筆右上轉(zhuǎn)隨勢出鋒，完成“屬”字。
《平復(fù)帖》用禿筆渴墨寫在麻紙之上，墨色微綠。筆意婉轉(zhuǎn)，風(fēng)格平淡質(zhì)樸，其字體為草隸書。
細(xì)節(jié)圖此帖書寫于西晉，是傳世年代最早的名家法帖，也是歷史上第一件流傳有序的法帖墨跡。有“法帖之祖”的美譽(yù)，被評為九大“鎮(zhèn)國之寶”。
喪亂帖
東晉 · 王羲之
26.2cm
日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏
釋文
羲之頓首：喪亂之極，先墓再離荼毒，追惟酷甚，號慕摧絕，痛貫心肝，痛當(dāng)奈何奈何！雖即修復(fù)，未獲奔馳，哀毒益深，奈何奈何！臨紙感哽，不知何言。羲之頓首頓首。
“首”字筆法解構(gòu)圖
、 自左上空，側(cè)筆取勢，入紙筆左轉(zhuǎn)右上行進(jìn)；
⑵ 提筆鋒不離紙，隨后觸紙右轉(zhuǎn)筆開鋒，向左下方行進(jìn)，自然提筆；
、 緊接著空中轉(zhuǎn)向，側(cè)筆入紙，筆左轉(zhuǎn)右上行進(jìn)；
⑷ 隨后斷然折筆，右轉(zhuǎn)左下行進(jìn)，鋒不離紙；
⑸ 折筆向上，右轉(zhuǎn)向下，提筆離紙；
⑹ 再順勢入紙，轉(zhuǎn)筆、折筆、轉(zhuǎn)筆，提筆離紙；
、 再入紙按筆，戛然而止，完成“首”字。
細(xì)節(jié)圖《喪亂帖》筆法精妙，結(jié)體多欹側(cè)取姿，有奇宕瀟灑之致。用筆挺勁，結(jié)體縱長，輕重緩疾極富變化，完全擺脫了隸書和章草的殘余，成為十分純粹的行草體。書寫時先行后草，時行時草，可見其感情由壓抑至激越的劇烈變化。
祭侄文稿
唐 · 顏真卿
28.2cm x 72.3cm
臺北故宮博物院藏
釋文
維乾元元年。歲次戊戌。九月。庚午朔。三日壬申。第十三。叔銀青光祿夫使持節(jié)蒲州諸軍事。蒲州刺史。上輕車都尉。丹陽縣開國侯真卿。以清酌庶羞。祭於亡姪贈贊善大夫季明之靈曰。惟爾挺生。夙標(biāo)幼德。宗廟瑚璉。階庭蘭玉。每慰人心。方期戩穀。何圖逆賊開釁。稱兵犯順。爾父竭誠。常山作郡。余時受命。亦在平原。仁兄愛我。俾爾傳言。爾既歸止。爰開土門。土門既開。兇威大蹙。賊臣不救。孤城圍逼。父陷子死。巢傾卵覆。天不悔禍。誰為荼毒。念爾遘殘。百身何贖。嗚乎哀哉。吾承天澤。移牧河關(guān)。泉明比者。再陷常山。攜爾首櫬。及茲同還。撫念摧切。震悼心顏。方俟遠(yuǎn)日。卜爾幽宅；甓兄。無嗟久客。嗚呼哀哉尚饗。
“傾”字筆法解構(gòu)圖
、 自右上空側(cè)筆取勢，入紙筆左下行進(jìn)，提筆另起下行；
、 再轉(zhuǎn)折筆向右上提起出鋒；
、 空中貫通，動作不斷，快速入紙，右行轉(zhuǎn)筆，離紙、入紙下行，再折筆右上快速行進(jìn)，再折筆左下行進(jìn)；
⑷ 再折筆連續(xù)兩個右轉(zhuǎn)，左下行筆，再折筆、轉(zhuǎn)筆出鋒，完成“傾”字。
《祭侄稿》其線的質(zhì)性遒勁而舒和，與沉痛切骨的思想感情融和無間，此尤為難能可貴。在書法技巧中這是最難的技巧。在中國書法史上唯有此一件作品最為遒勁，且和潤。所謂“干裂秋風(fēng)，潤含春風(fēng)”，也唯此作品能當(dāng)之。
細(xì)節(jié)圖不光是書法藝術(shù)上的成就，此帖更是由真摯感情澆灌出來的杰作，是心靈的奏鳴曲，是哀極憤極的心聲，是作者血和淚凝聚成的不朽巨制。
寒食帖
北宋 · 蘇軾
34cm x 119.5cm
臺北故宮博物院藏
釋文
一曰：“自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海寒食帖棠花，泥污燕支雪。闇中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起須已白！
二曰：“春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里？这抑蠛耍圃顭凉袢。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭途窮，死灰吹不起”。
“食”字筆法解構(gòu)圖
、 自左上空側(cè)筆取勢，入紙右轉(zhuǎn)筆右下行進(jìn)；
、 再提筆引帶右轉(zhuǎn)，再折筆、折筆，轉(zhuǎn)筆，捻筆輕提；
、 再入紙下行，折筆右上，再轉(zhuǎn)筆提起，完成。
《黃州寒食詩帖》是宋代著名書法家蘇軾因烏臺詩案被誣“謗訕朝廷”罪名貶謫到黃州時所書的五言詩作，是蘇軾書法的代表作，非常典型地代表了“宋人尚意”的時代特色。
魯直跋全帖雖字字間斷，但在筆意上字字相連，氣勢貫穿，渾然一體；同時真行相間，大小錯落，疏密有致，不拘形跡，顯得疏朗多姿，自然豪逸，汪洋恣肆。極見意境和性情。
珊瑚帖
宋 · 米芾
26.6cm x 47.1cm
故宮博物院藏
釋文
收張僧繇天王，上有薛稷題。閻二物，樂老處元直取得。又收景溫問禮圖，亦六朝畫。珊瑚一枝（畫珊瑚筆架一座，旁書“金坐”二字）。三枝朱草出金沙，來自天支節(jié)相家。當(dāng)日蒙恩預(yù)名表，愧無五色筆頭花。
“取”字筆法解構(gòu)圖
、 自左上空側(cè)筆取勢，入紙右轉(zhuǎn)筆右下行進(jìn)；
、 再提筆引帶右轉(zhuǎn)，再折筆、折筆，轉(zhuǎn)筆，捻筆輕提；
⑶ 再入紙下行，折筆右上；
、 再轉(zhuǎn)筆提起，完成。
《珊瑚帖》是宋代書法家米芾晚年的著名墨跡。被認(rèn)為是米氏的“墨皇”，字態(tài)尤奇異超邁，隨筆而書，神韻自然，且用筆豐肥豪健，寬綽疏朗。
細(xì)節(jié)圖元代虞集評言：“神氣飛揚(yáng)，筋骨雄毅，而晉魏法度自整然也”，元代施光遠(yuǎn)稱其：“當(dāng)為米書中銘心絕品，天下第一帖。”
來源：新浪收藏
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