來源：壹號(hào)收藏
原標(biāo)題：古人如何“點(diǎn)贊”？
現(xiàn)代人常用點(diǎn)贊表示贊同和喜愛。在很多古畫中，除了有畫家的題跋和落款外，也有很多后來收藏者的痕跡，也就是說，古人點(diǎn)贊都是靠印章，看到喜歡的畫就在上面蓋個(gè)章，也直接證明這張畫我收藏了！
王獻(xiàn)之 《中秋貼》（局部）一共才30多個(gè)字，結(jié)果被乾隆蓋了80多個(gè)章！
作為一個(gè)蓋章狂魔，乾隆皇帝在這方面可謂是前無古人后無來者，《乾隆寶藪》中記錄了乾隆皇帝的印璽竟有1000余方之多！他尤其喜歡在書畫作品上用題字蓋印來刷取存在感，表示“點(diǎn)贊”或者“朕已閱”的意思。
印章的藝術(shù)作用
印章最初是信物，起印證作用。宋、元以后，因注重書畫題跋和署款，書畫家們逐漸認(rèn)識(shí)到印章的藝術(shù)作用并注意在作品中發(fā)揮這一作用，使書畫印合璧的藝術(shù)得以形成。書畫印相映成趣，不但使作品增色，活躍氣氛，起到“錦上添花”的效果，而且能調(diào)整重心，補(bǔ)救布局上的不足，對(duì)作品起到穩(wěn)定平衡的作用。
在作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄托作者的抱負(fù)和情趣。因此，歷來書畫家都非常重視用印，甚至自己刻印，使、書印有機(jī)地結(jié)合起來，產(chǎn)生更美更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
▲曾鞏 《局事帖》清代著名畫家吳昌碩認(rèn)為：“書畫至風(fēng)雅，亦必以印為重。書畫之精妙者，得佳印益生色。”印章佳者如畫龍點(diǎn)睛，使書畫作品增色增輝。中國書畫區(qū)別于西方的特征之一，就是作者不單題款署名，還要鈐上一方篆刻的印章，書畫若龍，印章點(diǎn)睛。這一點(diǎn)，可謂“華夏之獨(dú)”（魯迅語）。
▲吳鎮(zhèn) 《山窗聽雨圖》書畫作品上常用的幾種印章
。ㄒ唬┬彰
姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可？蠲，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應(yīng)用姓名章，以利辨識(shí)作者。
▲啟功先生書法作品，可以看到老先生的名章和字章。古人用章，講究禮儀；凡卑幼致書尊長(zhǎng)，當(dāng)用名章；平輩間用字章；尊長(zhǎng)給卑幼，用別號(hào)章即可。反之，則貽笑大方，F(xiàn)代書畫家張大千認(rèn)為，姓名章的形狀以“方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用！
姓名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時(shí)，最好一朱一白，兩章大小相宜？钗灿枚嗾聲r(shí)，次序是先姓名章，后字、號(hào)章。
所謂陽文就是字在石頭上是凸出來的，陰文反之。。ǘ╅e章
閑章亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。
1。引首章引首章是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱“隨形章”，是隨石料的造型順勢(shì)刻成的的章，一般不宜為方形，而以半通、長(zhǎng)方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定，如款首過于整齊，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布單調(diào)，需“調(diào)整”，這時(shí)應(yīng)考慮蓋引首章。
▲啟功先生這幅書法作品就用到了引首章書法作品中的引首章按內(nèi)容可分為如下幾種：
。1）齋號(hào)章 世傳齋號(hào)章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此風(fēng)漸盛，書家?guī)缀跞巳擞旋S號(hào)章。明書法家文征明云：“我之書屋多起造于印上。”齋號(hào)通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等，如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風(fēng)閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等。
▲盛宣懷書法作品，號(hào)愚齋（2）雅趣章 即古之吉語章、詞句章，多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發(fā)人深思的成語警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內(nèi)容廣泛，有勉人學(xué)習(xí)的，如“琢”、“師法”、“書癡”、“精于勤”、“藝無涯”、“師古不泥”、“廣采博取”、“觀書為樂”、“人好學(xué)則明”、“長(zhǎng)期積累偶然得之”等；有表露情懷的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“樂而康”、“苦中樂”、“惜分陰”、“孺子！、“玉潔冰清”、“淡然天趣”、“老驥伏櫪”等；有表達(dá)筆墨情趣的，如“潑墨”、“筆耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“業(yè)在硯田”等；有祝愿吉祥的，如“如愿”、“長(zhǎng)樂”、“美不老”、“吉日良辰”、“人壽年豐”、“書翰長(zhǎng)壽”、“天長(zhǎng)地久”等。
▲林則徐晚年所刻“寵辱皆忘”注：鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中，林則徐被貶新疆，此后，他刻了這一枚“寵辱皆忘”，借以自勉。
。3）年號(hào)章 用于記載書法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九〇年、八十年代、九十年代等。
。4）月號(hào)章 用于記載書法作品的月令，如上春、如月、蠶月等。
2。攔邊章
攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。
▲蔡襄《萬安橋記》3。壓角章
蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱“迎首”，取兩下角的稱“押角”。攔邊章只管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起“攔邊封角”、“補(bǔ)充空虛”和調(diào)整穩(wěn)定畫面的作用。
▲米芾《珊瑚帖》4。攔腰章
長(zhǎng)幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內(nèi)容多為書者的籍貫，亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應(yīng)小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。
上述種種閑章實(shí)則不“閑”，若鈴印得當(dāng)，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。正如現(xiàn)代書畫家潘天壽所說：“起首章、壓角章也與名號(hào)章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應(yīng)、破除平板，以及穩(wěn)正平衡等效用！
。ㄈ╄b藏章
鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據(jù)載，鑒藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自書“貞觀”二字作連珠印，唐玄宗作“開元”二字連珠印，皆用于御藏書畫。后來鑒藏名稱頗多，如收藏，珍秘、審定、鑒賞、過目等，這也就是古人點(diǎn)贊的方式。
▲黃庭堅(jiān)的《花氣熏人帖》就有多枚鑒藏章鑒藏用章，應(yīng)視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時(shí)往往破壞畫面，這是要注意防止的。
書法作品蓋印章時(shí)需要注意什么？
書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的，而是有一定法度的。如若印蓋得不當(dāng)，非但不能錦上添花，反而會(huì)弄巧成拙，破壞整幅作品的藝術(shù)效果。因此，怎樣鈐印，需要認(rèn)真對(duì)待，精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點(diǎn)：
▲倪瓚 《幽澗寒松圖》1。大小適宜
印章大小，應(yīng)與作品的幅式大小相匹配，應(yīng)與題款字相等為宜，小一點(diǎn)亦可，不能大于題款字，大則不雅。如若款字細(xì)小，紙地逼仄，可用小聯(lián)珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時(shí)，要上小下大以求平穩(wěn)，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應(yīng)相當(dāng)。
▲鄭燮 《蘭竹圖》2。數(shù)量宜少
鈐印數(shù)目，古喜單數(shù)。有鈐印“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數(shù)，其扶陽抑陰之意乎！庇(shù)不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數(shù)印，需擇不同形式的印面，避免雷同。
▲米芾《公議帖》3。位置恰當(dāng)
鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實(shí)、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補(bǔ)之；疏處如覺空蕩，可借印章充實(shí)，宛如挪動(dòng)小小的“秤砣”，使畫面均衡熨貼。
▲趙孟頫《高上大洞玉經(jīng)》局部款尾姓名、字號(hào)章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下；若無空白，宜左不宜右？钗灿≌乱３诌m當(dāng)間隔，既忌擁擠，亦防松散。一幅作品同時(shí)鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對(duì)角之勢(shì)。
4。輕重權(quán)衡
就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致；墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，相映成趣。若一幅作品鈐用數(shù)印，印色應(yīng)有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協(xié)調(diào)一致。
▲年羹堯書法作品5。風(fēng)格一致
印章的風(fēng)格，應(yīng)與作品的書體，風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則，便格格不入，直接影響書法作品的藝術(shù)效果。
▲這幅《水村圖》，元代趙孟頫所作，右上角十分扎眼的就是一方“乾隆御覽之寶”。光有印還不夠，旁邊一串綿延整幅畫卷的題字也是乾隆的御筆。
鈐用閑章，不僅要注意使其內(nèi)容與作品正文渾然一體，不可違悖，而且應(yīng)注意保持印章內(nèi)容與風(fēng)格的協(xié)調(diào)一致，如“祖國河山”印不能刻得支離破碎，“一代英豪”印不能刻得纖細(xì)無力。如此等等。
▲不過最夸張的還要屬王羲之的《快雪時(shí)晴帖》，乾隆皇帝不僅蓋滿了“乾隆御覽之寶”，“古希天子”等大印章，寫滿了字，還抑制不住內(nèi)心的喜悅，寫了個(gè)“神”字在中間。
鈐印的二十五條規(guī)矩
鈐。╭ián yìn），中國書畫、書籍上面的印章符號(hào)是書畫等作品在即將完成時(shí)的最后一個(gè)關(guān)鍵步驟，這是中國獨(dú)有的特色藝術(shù)。鈐印始于北宋蘇東坡，迄今已有一千年的歷史。一幅書畫作品用印得當(dāng)，能夠“錦上添花”，反之則會(huì)弄巧成拙。下面二十五條鈐印規(guī)矩，要記牢：
▲閻立本 《步輦圖》1、書畫上落款蓋印，印不可比字大。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當(dāng)然。
2、國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不須蓋了。
3、國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左上落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不須要蓋閑章，而勉強(qiáng)蓋上，反而弄巧成拙。
4、長(zhǎng)方形、圓形、長(zhǎng)圓形閑章，不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。
5、方形閑章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。
韓滉 《五牛圖》6、國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長(zhǎng)短，不可整齊，蓋印亦如此。
7、蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
8、蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
9、蓋二印，一長(zhǎng)方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
10、蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
▲趙伯駒 《江山秋色圖》·局部11、蓋二印，距離不可太遠(yuǎn)太近，相隔一個(gè)印距離正好。
12、蓋二印，要用相同刀法所刻印章。
13、落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現(xiàn)象。
14、已經(jīng)落款蓋印字畫，款后不可再落上款贈(zèng)人，就失敬了。
15、花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識(shí)，不可不懂。
16、匠刻印章，不可用于書畫上，須用藝術(shù)篆刻家所刻石章最佳。
17、上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。
18、蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約3公分比較適中。
19、蓋壓角閑章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分適中。
20、落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。
21、書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面。
22、書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應(yīng)蓋二印，或一印妥當(dāng)。
23、書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當(dāng)，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
24、蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究。
25、書法四聯(lián)首幅，右上可蓋小印章。其余不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。
古人凡事講究規(guī)矩，用印也是如此。不論是印的使用數(shù)量、規(guī)范、位置、還是大小都有相對(duì)統(tǒng)一的規(guī)定，印若蓋在很重要的地方，必須要不歪不斜，位置要不離不偏，方才有效。
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