來源：佳士得
明代永樂青花瓷，無論是發(fā)色、紋飾、造型，都有重大的突破，為中國陶瓷史揭開蔚然新景象。本季秋拍，佳士得香港將呈獻兩件永樂青花精品，展現(xiàn)明初青花瓷的曼妙奧秘。
明永樂青花纏枝牡丹紋執(zhí)壺
估價：港元 5，000，000 - 7，000，000
來源：
日本萬野美術(shù)館珍藏，典藏編號448
《獨具慧眼：萬野美術(shù)館藏重要中國藝術(shù)》，香港佳士得，2002年10月28日，拍品526號
著錄：
《萬野コレクション撰集》，東京，1988年，編號107
展覽：
日本橋三越本店，《東洋の染付陶磁展》，東京，1977年，圖錄編號26
東京國立博物館，《特別展：中國の陶磁》，東京，1994年10月12日至11月23日，圖錄編號253
明永樂青花葡萄紋折沿盤
估價：港元 3，500，000 - 5，500，000
來源：
壺中居，東京
日本私人收藏，入藏于1980年代
在嚴謹?shù)墓俑G管理制度下，永樂御瓷一改元青花粗獷豪放之風(fēng)，造工變得更細膩、規(guī)整；同時間因為青花鈷料常滲有濃淡不一的鐵銹斑，令紋飾不會過于刻板，是以永樂青花瓷總散發(fā)一種幽靜又不失活潑的美感，一直為后世所仰。
明永樂 青花纏枝牡丹紋執(zhí)壺發(fā)色方面，永樂青花用的鈷料承襲元代及洪武朝，主要來自波斯地區(qū)，亦即所謂的蘇麻離青、或蘇泥渤青、速來蠻青等。這種從中亞進口的名貴鈷料，屬高鐵低錳的礦料，發(fā)色濃艷，高溫?zé)鞎r容易釋出鐵銹黑斑，時而稍有暈散，是以每器的燒制效果都不盡相同，更引人入勝。而瓷胎方面，混合麻倉官土及高嶺土，加上燒制溫度的提高，令土質(zhì)的細膩度及潤白度都更勝前朝。從此次拍賣的永樂執(zhí)壺及葡萄紋盤上可見一斑——此兩件拍品發(fā)色明艷，如同寶藍石一般濃郁，襯托凈白光潤的白瓷地，對比更為鮮明、靈動。
明初瓷器的紋飾及造型，往往帶有中亞西域或伊斯蘭風(fēng)格。如本件永樂執(zhí)壺，其造型源自中亞金屬盛酒器，如大都會博物館典藏一件定年八世紀的拜占庭鎏金銀壺（典藏編號17.190.1704），雖沒有壺流，但從形狀與用途都可看見與永樂執(zhí)壺的承襲關(guān)系。
八世紀拜占庭鎏金銀壺，大都會博物館藏品 ? The Metropolitan Museum of Art。紋飾方面，纏枝花卉紋為典型伊斯蘭紡織品花紋，但在本次拍賣的永樂壺上，可看見中國元素的添入，如牡丹及梔子花都是中土常見的花卉品種，圈足上的回紋更是早見于商周青銅器。又如拍賣中另一件永樂青花盤上的葡萄紋，亦是明代中西藝術(shù)交流的絕佳例證。相傳葡萄是漢武帝時，西域特使張騫于公元128年回朝時引進的中亞奇花異草之一，時至唐代，葡萄始成為釀酒之材。葡萄紋鮮見于早期中國藝術(shù)品上，于唐代日趨流行，例如銅鏡上常見的“海獸葡萄紋”。直至十五世紀初，葡萄紋始在瓷器上大行其道，成為當(dāng)時得令的青花紋飾。
本永樂青花執(zhí)壺源自日本萬野美術(shù)館，已故館主萬野裕昭先生是二十世紀下半葉關(guān)西地區(qū)最顯赫的陶瓷藏家之一，與日本收藏大家安宅、松崗、梅澤、戶栗氏齊名。萬氏熱愛日本及中國藝術(shù)，尤醉心茶道藝術(shù)，其曾經(jīng)收藏的一件北宋定窯黑釉鷓鴣斑盌，更是收藏界中之名品，于2018年3月22日紐約佳士得曾拍賣出美元4，212，500之佳績。
萬野美術(shù)館、臨宇山人先后遞藏，2018年3月22日于紐約佳士得拍賣本次秋拍其他元明青花及藍釉精品
元御用藍釉金彩云龍紋玉壺春瓶
高 25.5 cm。
估價：港元 3，000，000 - 5，000，000
明宣德
青花折枝花果圖瓜棱罐 雙圈六字楷書款
高 11.4 cm。
估價：港元 3，000，000 - 5，000，000
來源：
大坂藤田家族舊藏 （依據(jù)木盒簽款）
約2005年購于日本
明宣德
青花纏枝蓮紋蓮子盌 雙圈六字楷書款
20.8 cm。
估價：港元 4，000，000 - 6，000，000
來源 ：
日本私人收藏
香港蘇富比，2006年10月7日，拍品907號
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