從東京顏真卿特展看中日書(shū)畫(huà)淵源

　　來(lái)源：收藏快報(bào) 作者：王國(guó)良

　　近段時(shí)間，“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)”成為藝術(shù)界和收藏界共同關(guān)注的焦點(diǎn)。從11月7號(hào)開(kāi)始，由上海博物館精心打造的“丹青寶筏：董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展”如期開(kāi)展，共展出海內(nèi)外15家博物館或重要收藏機(jī)構(gòu)收藏的154件董其昌及其相關(guān)作品。

　　上博“董其昌”熱潮尚未消減，從2018年12月16日開(kāi)始，另一場(chǎng)重量級(jí)大展——“顏真卿：超越王羲之的名筆”特展，又將亮相日本東京國(guó)立博物館。此次展覽將推出一大批稀世珍品、甚至相傳已經(jīng)絕跡的中國(guó)古代書(shū)畫(huà)真跡，引發(fā)業(yè)界人士驚呼之余，紛紛奔走相告，拿起手機(jī)“刷屏”傳訊�？梢哉f(shuō)，此次大展為世人探索中國(guó)古代書(shū)畫(huà)提供了絕佳機(jī)遇。

　　中國(guó)古書(shū)畫(huà)珍品匯聚東京

　　從東京國(guó)立博物館官網(wǎng)了解到，此次展覽將分為六個(gè)章節(jié)進(jìn)行展示，展出作品來(lái)源也十分廣泛。不僅有東京國(guó)立博物館收藏的顏真卿《千福寺多寶塔碑》、褚遂良《雁塔圣教序》等，還有日本國(guó)內(nèi)的三井紀(jì)念美術(shù)館藏褚遂良《孟法師碑唐拓孤本》、虞世南《孔子廟堂碑》，大阪市立美術(shù)館藏蘇軾《行書(shū)李白仙詩(shī)卷》，京都國(guó)立博物館藏空�！督饎偘闳艚�(jīng)開(kāi)題殘卷》，以及個(gè)人藏家私藏的趙之謙《行書(shū)五言聯(lián)》等。此外，中國(guó)臺(tái)北故宮博物院也為此次大展借展多件珍藏，尤其是其“鎮(zhèn)館之寶”顏真卿《祭侄文稿》，更是成為此次特展的首要展品。由此可見(jiàn)，本次展出作品陣容無(wú)論從藝術(shù)價(jià)值還是珍稀程度上看，均堪稱空前。

　　李公麟《五馬圖》驚世現(xiàn)身

　　此次大展蓄勢(shì)待發(fā)之際，有關(guān)此次日本特展的消息早已在中國(guó)藝術(shù)圈刷屏無(wú)數(shù)。有業(yè)內(nèi)人士通過(guò)查閱特展展品名單發(fā)現(xiàn)，在此次展覽第五章“顏真卿在宋代的評(píng)價(jià)——尊重人性和探索理念”中，竟有消失了近百年的北宋李公麟《五馬圖》局部圖展示，并備注“東京國(guó)立博物館藏”。消息一出，中國(guó)國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)界眾多權(quán)威專家倍感驚喜又振奮。

　　唐 顏真卿 祭姪文稿 臺(tái)北故宮博物院藏

　　關(guān)于李公麟《五馬圖》，書(shū)畫(huà)界有著比較詳細(xì)的記錄。此圖畫(huà)的是宋朝元祐初年天駟監(jiān)中的五匹西域名馬，馬旁各有一名奚官或圉人執(zhí)轡引領(lǐng)。畫(huà)中無(wú)作者款印，前四馬后，各有黃庭堅(jiān)簽題的馬名、產(chǎn)地、年歲、尺寸，卷末有黃庭堅(jiān)“李公麟作”題跋：這些由西域諸國(guó)進(jìn)貢的駿馬，馬名依序是“風(fēng)頭驄”“錦膊驄”“好頭赤”“照夜白”，第五匹馬佚名，經(jīng)考證可能為“滿川花”。畫(huà)中的五位馬官，兩位是漢人，其余的為外族，形貌、服飾、神情各不相同，但在氣質(zhì)上卻有著微妙的類似之處�！段羼R圖》對(duì)后世影響甚大，成為后世畫(huà)鞍馬人物的最佳范本，后人推其為“宋畫(huà)第一”。該畫(huà)南宋時(shí)歸內(nèi)府收藏，入元、明，經(jīng)柯九思、張?chǎng)l(fā)諸家遞藏，康熙年間藏于河南商丘宋犖家，乾隆時(shí)入清宮，是流傳有序的傳世名跡。乾隆皇帝兩次在《五馬圖》圖上題文，著錄于《石渠寶笈重編》。這幅畫(huà)在清宮珍藏200多年，末代皇帝溥儀退位后，以賞賜溥杰的名義盜運(yùn)出宮。

　　據(jù)張伯駒《春游瑣談》記載，溥儀在天津日本租界張園居住時(shí)，日本某侯爵想以日金四萬(wàn)得李公麟的《五馬圖》卷，獻(xiàn)給日本天皇。這時(shí)，溥儀愿以40件書(shū)畫(huà)售日金40萬(wàn)，而《五馬圖》則不索價(jià)，獻(xiàn)給日本天皇。此事又是陳寶琛經(jīng)手，于是用溥儀的名義將40件書(shū)畫(huà)賞給了陳寶琛的外甥劉可超，劉用其中的四件向天津鹽業(yè)銀行抵押4萬(wàn)元，其中有《秋山平遠(yuǎn)圖》《五馬圖》《摹懷素書(shū)》和《姚山秋霽圖》。押款兩個(gè)月后，劉歸還1萬(wàn)元，取走了《五馬圖》。自此以后，《五馬圖》藏于何處、藏于誰(shuí)手一直云遮霧罩。

　　書(shū)畫(huà)鑒賞大師楊仁愷在《國(guó)寶沉浮錄》中考證，《五馬圖》真跡一直在日本私人手中秘藏，日本學(xué)者島田修二郎在二戰(zhàn)前還見(jiàn)過(guò)真跡，當(dāng)時(shí)為日本京都大學(xué)某法學(xué)教授收藏，戰(zhàn)后卻宣稱已被炸毀。目前我國(guó)僅存珂羅版《五馬圖》藏在北京故宮博物院。而此次東京國(guó)立博物館收藏的李公麟《五馬圖》現(xiàn)身，無(wú)疑為業(yè)界揭開(kāi)這一謎團(tuán)，提供了空前機(jī)遇。

　　日本與中國(guó)書(shū)畫(huà)的淵源

　　常年沉浸在藝術(shù)品收藏拍賣市場(chǎng)，有不少藏家會(huì)產(chǎn)生這樣一種“錯(cuò)覺(jué)”：當(dāng)今拍賣市場(chǎng)上最為頂級(jí)的大部分古代書(shū)畫(huà)拍品，要么是由日本藏家釋出，要么曾經(jīng)被日本藏家經(jīng)手過(guò)，為何日本藏家對(duì)中國(guó)古代書(shū)畫(huà)會(huì)有如此濃烈的興趣？

　　這就要從日本與中國(guó)的淵源說(shuō)起。因歷史原因，日本傳統(tǒng)藝術(shù)受中國(guó)文化和佛教思想的影響極大，日本人對(duì)中國(guó)文化遺產(chǎn)是非常推崇和敬慕的。日本藏家非常喜愛(ài)收藏中國(guó)字畫(huà)。

　　有專家指出，中國(guó)書(shū)畫(huà)在日本曾經(jīng)形成兩次收藏?zé)岢薄５谝淮问窃?2世紀(jì)至16世紀(jì)。這一時(shí)期，通過(guò)公私貿(mào)易船，以禪僧間的往來(lái)為主體的中日交流日益增進(jìn)，中國(guó)的各種文物流傳到了日本，其中對(duì)日本文化影響最大的要數(shù)宋元繪畫(huà)。這時(shí)期傳入日本的墨跡、繪畫(huà)一般被稱為“古渡品”。“古渡”繪畫(huà)的核心是以馬遠(yuǎn)、夏圭、劉松年、梁楷等畫(huà)家為主的南宋畫(huà)院諸名家的作品，以及在明清時(shí)期出現(xiàn)的類似宋元畫(huà)的作品。另一部分是宋末元初禪僧畫(huà)作以及大量禪師肖像畫(huà)，現(xiàn)在，這一部分作品僅留存于日本。此外，由明州（今寧波）、杭州等地的職業(yè)畫(huà)家制作的佛畫(huà)也是“古渡”繪畫(huà)的一部分。除了來(lái)往僧人攜帶的途徑之外，一些畫(huà)作還經(jīng)由宋元海上貿(mào)易等渠道輾轉(zhuǎn)至日本。在此后的幾個(gè)世紀(jì)，日本藏家極力完善在這一系統(tǒng)下建立起來(lái)的中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏體系，并在這一收藏基礎(chǔ)上，發(fā)展出具有日本特色的收藏品和藝術(shù)特質(zhì)。

　　20世紀(jì)初，中國(guó)遭受戰(zhàn)亂，歷經(jīng)改朝換代之波折，大批中國(guó)書(shū)畫(huà)通過(guò)各種途徑流入日本，在日本被稱為“今渡”藝術(shù)品，掀起了中國(guó)書(shū)畫(huà)東傳日本的第二次高潮。清宮流出的書(shū)畫(huà)為日本收藏打開(kāi)了另一扇門(mén)，活躍于京都的中國(guó)學(xué)者兼畫(huà)商羅振玉在日本宣揚(yáng)中國(guó)文人書(shū)畫(huà)收藏傳統(tǒng)，得到畫(huà)商原田悟郎和中國(guó)史專家內(nèi)藤湖南的關(guān)注，在日本帶動(dòng)中國(guó)文人畫(huà)收藏，改變了原有的收藏狀況。資本雄厚的日本藏家開(kāi)始意識(shí)到，他們收藏的中國(guó)畫(huà)存在巨大的空白，開(kāi)始整理、檢視日本的收藏，學(xué)習(xí)并仿效中國(guó)鑒藏傳統(tǒng)，購(gòu)入與中國(guó)藏家大體類同的畫(huà)作。一批文人畫(huà)作品在這一時(shí)期流入日本。阿部房次郎、上野理一、小川睦之輔、齋藤董盦、山本悌二郎、藤井善助、根津嘉一郎等人逐漸成為實(shí)力雄厚的中國(guó)書(shū)畫(huà)大藏家。而從清宮流入日本的精品，也不乏有傳為董源的《寒林重汀圖》、李公麟的《五馬圖》、傳李成所繪的《平林遠(yuǎn)樹(shù)圖》等重要作品。

　　“二戰(zhàn)”及以后，日本收藏的中國(guó)書(shū)畫(huà)，有的毀于戰(zhàn)火動(dòng)亂中，因?yàn)槿毡窘?jīng)濟(jì)蕭條文物價(jià)格大跌而流落到歐美各國(guó)的作品也為數(shù)不少。