劉海粟美術(shù)館海派繪畫年度研究展“第一回”開幕

　　2019年1月18日，由劉海粟美術(shù)館策劃主辦的“劉海粟美術(shù)館海派繪畫年度研究展（第一回1843-1927）——春江明月共潮生”，在劉海粟美術(shù)館開幕。

　　本次開幕儀式出席的嘉賓還有，上海博物館館長(zhǎng)楊志剛，上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)鄧曉賢，上海人民美術(shù)出版社副社長(zhǎng)徐明松，上海魯迅紀(jì)念館副館長(zhǎng)顧音海，常州劉海粟美術(shù)館館長(zhǎng)李慶，上海市美協(xié)顧問王劼音，上海市美協(xié)顧問周長(zhǎng)江，上海美術(shù)學(xué)院教授徐建融，上海美術(shù)學(xué)院教授黃阿忠，上海市歷史博物館研究員唐永余，教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目評(píng)審專家胡光華，澎湃新聞藝術(shù)版主編顧村言，文匯報(bào)高級(jí)記者張立行，書畫鑒賞家徐偉達(dá)，原劉海粟美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任沈虎，上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)外聯(lián)處處長(zhǎng)張衛(wèi)列，劉海粟美術(shù)館副館長(zhǎng)阮竣，劉海粟美術(shù)館副館長(zhǎng)、本次展覽策展人靳文藝，劉海粟美術(shù)館副書記王昕等。

　　開幕儀式，由劉海粟美術(shù)館副館長(zhǎng)、本次展覽策展人靳文藝致辭，隨后，展覽協(xié)辦單位北京甌江草堂董事長(zhǎng)、原國(guó)家博物館收藏部主任易蘇昊和吳昌碩紀(jì)念館執(zhí)行館長(zhǎng)、吳昌碩曾孫吳越分別致辭。

　　海派系列展的舉辦，是對(duì)于強(qiáng)化上海文化品牌，對(duì)李強(qiáng)書記所說的四個(gè)文化的努力實(shí)踐。展覽以吳昌碩的藝術(shù)生涯作為時(shí)間軸線，向大眾打開上海初期的故事，這個(gè)故事包含經(jīng)濟(jì)、文化、公共關(guān)系、社學(xué)會(huì)等方面事宜，以學(xué)術(shù)的方式由淺入深，慢慢述說。海派，離不開時(shí)代，離不開經(jīng)濟(jì)，更離不開人。展覽的敘事規(guī)劃從1843年上海開埠以來，直至1926年上海從江蘇省剝離成市。我們從收藏與留存，從策展與規(guī)劃，從社會(huì)學(xué)到繪畫史，來漫談繪畫，研究關(guān)于作品，關(guān)于海派的零零總總。

　　稀世珍品+直觀的解讀模式

　　上海是塊寶地，她孕育了一批又一批大師，也正因?yàn)樗麄�，共同鑄造了上海的藝術(shù)生態(tài)鏈。滬上三熊”——朱熊、張熊、任熊，“海派四杰”——虛谷、蒲華、任伯年、吳昌碩，“萍花九友”——吳石仙、吳大澂、顧若波、胡公壽、錢慧安、倪墨耕、吳谷祥、金心蘭、陸恢�！俺鏊{(lán)小才女”——吳淑娟，“豫園書畫善會(huì)”首任社長(zhǎng)、“錢派”領(lǐng)袖——錢慧安，“海上雙壁”——吳昌碩、王一亭，“海上四妖”——曾熙、吳昌碩、李瑞清、黃賓虹，包括首來滬上賣畫一舉成名的張大千，以及拜吳昌碩為師的京劇大師梅蘭芳作品，將悉數(shù)亮相。最為稀罕的是這些作品大多為第一次與觀眾見面，堪稱稀世珍品。吳昌碩的曾孫吳越特別提供了家傳幾代人的珍藏品予展。

　　展覽的學(xué)術(shù)研究，展陳，宣傳和包括每一個(gè)細(xì)小內(nèi)容的打造，都關(guān)注到現(xiàn)代人的閱讀模式。展覽針對(duì)信息量龐大、文字閱讀的不便，特別以信息可視化圖表按照年代編排來呈現(xiàn)，讓生澀的史料信息變得方便閱讀，成為普及海派知識(shí)的科普?qǐng)D表，創(chuàng)新的表達(dá)方式，一切只為觀眾。展覽還特別辟出一個(gè)展廳復(fù)制豫園場(chǎng)景效果，呈現(xiàn)海派早期主要社團(tuán)及代表畫家作品，以場(chǎng)景+作品+文獻(xiàn)+電子互動(dòng)的方式，給觀眾不一樣的觀展體驗(yàn)。

　　網(wǎng)紅傳播成熱點(diǎn)，吸粉年輕觀眾

　　今年是吳昌碩熱，自故宮舉辦了吳昌碩大展之后，浙江省省博物館和西泠印社都將舉辦。盡管有相同的吳昌碩，但有不同的表現(xiàn)方式和切入點(diǎn)�！皠⒑Ｋ诿佬g(shù)館海派繪畫年度研究展（第一回1843-1927）——春江明月共潮生”是對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典與當(dāng)下媒介作跨界融合的努力實(shí)踐。通過上海城廂文化向開埠文化轉(zhuǎn)型的縮影，反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)文化人的社交方式和生活背景。立體（視覺、聽覺、觸覺）展現(xiàn)吳昌碩所涉及的社團(tuán)、作品收藏、文人社交、社會(huì)格局等等。希望通過今天的思維和科技能夠吸引更多的年輕人來感受、了解、領(lǐng)略似近若遠(yuǎn)的海派文化，打造劉海粟美術(shù)館的創(chuàng)新展覽品牌。為此，針對(duì)電子信息時(shí)代年輕人獲取信息的路徑和特點(diǎn)，還特別制作推出了創(chuàng)意視頻，結(jié)合H5技術(shù)把展覽作品中的人物（包括動(dòng)物）活化為生動(dòng)的故事。通過網(wǎng)絡(luò)傳播，預(yù)測(cè)展覽視頻一旦推出，很可能會(huì)成為開年展覽的網(wǎng)紅傳播熱點(diǎn)。

　　展廳首秀+策展人導(dǎo)覽

　　本次展覽的策展人、劉海粟美術(shù)館副館長(zhǎng)靳文藝為本次展覽開幕夜場(chǎng)嘉賓做導(dǎo)覽，他將在展覽現(xiàn)場(chǎng)帶領(lǐng)大家細(xì)細(xì)品讀每一件展品，講解他們對(duì)藝術(shù)作品的理解，講述他們背后的有趣故事，將美術(shù)課堂搬進(jìn)美術(shù)館。自清末以來，上海畫壇名家輩出，流派林立，在以中西并陳，求新求變?yōu)樘卣鞯闹袊?guó)美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)代化進(jìn)程中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。近現(xiàn)代美術(shù)以“海上畫派”為開端，歷經(jīng)現(xiàn)代美術(shù)教育的文化啟蒙、西洋畫運(yùn)動(dòng)的形式拓新，新興版畫的求亡圖存，商業(yè)美術(shù)的貼近生活到新中國(guó)時(shí)期主題創(chuàng)作的宏大敘事，筆墨再造的時(shí)代新篇，一定程度上，是中國(guó)美術(shù)史上的一顆明珠，因之，對(duì)上海近現(xiàn)代美術(shù)史的考察、梳理和研究，便是對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史存量文化資源的觀照。撫今追昔，百年海上繪畫，雖然滄海桑田，卻猶昨星辰，讓人沉醉與感念。

　　雅集夜場(chǎng)+專家講座

　　上海市歷史博物館副研究員唐永余，為到場(chǎng)嘉賓帶來講座“淺談書畫社團(tuán)對(duì)海派繪畫的影響”。在海派繪畫的形成與發(fā)展過程中，書畫雅集以及書畫社團(tuán)的發(fā)展對(duì)其影響尤為深遠(yuǎn)。開埠后，上海先后出現(xiàn)了萍花書畫會(huì)、飛丹閣雅集、徐園書畫善會(huì)，豫園書畫善會(huì)、上海書畫研究會(huì)、小花園書畫研究會(huì)、海上題襟館金石書畫會(huì)、宛米山房書畫會(huì)、清漪館書畫會(huì)、藝觀學(xué)會(huì)、中國(guó)畫會(huì)等近百個(gè)書畫社團(tuán)。

　　他們不再局限于古代書畫家吟詩(shī)作畫文人式雅集，而是側(cè)重于書畫家之間互幫互助，成為職業(yè)畫家推銷作品的重要途徑之一。通過書畫會(huì)使各自為戰(zhàn)的畫家個(gè)人變成了具有凝聚力的職業(yè)畫家群體，通過舉辦各種聚會(huì)、展覽為來滬的畫家提供了一個(gè)更大的舞臺(tái)。

　　正是會(huì)員之間彼此交流切磋，逐漸形成了海派雅俗共賞的風(fēng)格，也保留了每個(gè)畫家鮮明的個(gè)性。近代書畫社團(tuán)不僅提供了學(xué)術(shù)交流和日常生活交際，滿足了書畫家精神需求，而且為書畫家作品推銷起到了很大作用，保證了書畫家的物質(zhì)生活基礎(chǔ)，成為真正的畫家之家。社團(tuán)運(yùn)行的更加公開、公平、民主，其功能從最初的雅集遣興到掛潤(rùn)鬻藝、救濟(jì)助賑，日益被納入近代社會(huì)組織的大網(wǎng)中，被賦予了一種特殊的社會(huì)角色。

來源：新浪收藏