齊白石對(duì)傳統(tǒng)文人藝術(shù)的認(rèn)識(shí)與把握，可謂臻于20世紀(jì)的時(shí)代高度。以傳統(tǒng)花鳥(niǎo)題材為統(tǒng)領(lǐng)，旁涉人物、山水、詩(shī)文、篆刻……且無(wú)論是繪畫(huà)技法，亦或人文意向，于齊白石腕底均收獲了嶄新的變革，推到畫(huà)史新的高峰。與同時(shí)代許多藝術(shù)家相比，齊白石即無(wú)顯赫家世，成長(zhǎng)履歷亦無(wú)耀眼，但就是這位農(nóng)民出身的雕花木匠，最終卻能得質(zhì)樸率真，品逸天成。
齊白石
1882年，還是雕花木匠的齊白石從一套殘缺不全的《芥子園畫(huà)譜》中獲得了最初對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的啟蒙？v觀齊白石一生的藝術(shù)創(chuàng)作，他的山水畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)始最早，最先自立風(fēng)格，不僅構(gòu)圖出奇出新，且無(wú)常法而又合法，貌似平淡的筆調(diào)，大氣磅礴、純凈明麗。在似與不似之間，把山水靈性的本質(zhì)，或輕或重、或明或暗地表現(xiàn)出來(lái)，大開(kāi)大合中又見(jiàn)細(xì)膩、樸素的善良與樂(lè)觀的堅(jiān)強(qiáng)。
《芥子園畫(huà)譜》與北京故宮藏
齊白石早期山水《蒿嶺臥云圖》
齊白石曾言：“古之畫(huà)家有能有識(shí)者，敢刪去前人科窠臼，自成家法，方不為古大雅所羞。今之時(shí)流開(kāi)口以宋元自命，竊盜前人為己有，以愚世人，筆情死刻，尤不足恥也。”齊白石布衣出身，學(xué)藝難得揣摩古作真跡之緣，這反而使他所受束縛甚少，從不拘于前人筆墨！靶刂猩剿滋煜，刪去臨摹手一雙”，再加之白石老人一生壯游，筆下山水自然奇思巧意，天趣勝人，得以“畫(huà)吾自畫(huà)”。
齊白石 楓藤幽居
立軸 設(shè)色紙本
138×37.5 cm
華藝國(guó)際25周年·2019春拍拍品
出版：
1《張宗憲珍藏近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)》P36，香港蘇富比(微博)有限公司，2002 年；
2《齊白石的世界》P352，臺(tái)北羲之堂，2002 年；
3《書(shū)畫(huà)拍賣(mài)集成-齊白石》P158，湖南人民美術(shù)出版社 2004 年；
4《佳士得二十周年回顧-中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)精選》P61，香港佳士得 2006 年。
展覽：
1“張宗憲中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)收藏展”，上海，2002 年 6 月；
2“張宗憲中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)收藏展”，香港，2002 年 10 月；
3“張宗憲中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)收藏展”，臺(tái)北，2002 年 12 月；
4“齊白石的世界”，臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館，2002 年 4 月。
此幅《楓滕幽居》是富有生活情趣和自然美感的詩(shī)意畫(huà)卷，其創(chuàng)作吸收民間繪畫(huà)藝術(shù)之營(yíng)養(yǎng)，通過(guò)對(duì)生活現(xiàn)象的深入觀察，加以融會(huì)提煉，形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)范。此幅畫(huà)作以寫(xiě)意為主，筆墨奔放奇縱，雄健渾厚，揮寫(xiě)自如，富有變化，造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸，色彩鮮明強(qiáng)烈，畫(huà)面生機(jī)蓬勃、雅俗共賞，獨(dú)樹(shù)一格，有著田園牧歌式的詩(shī)意。
《楓滕幽居》局部
“山水要無(wú)人所想得到處，故章法位置總要靈氣往來(lái)”，白石老人山水立軸畫(huà)面經(jīng)營(yíng)往往運(yùn)奇造險(xiǎn)，妙趣橫生！稐麟木印窐(gòu)圖極簡(jiǎn)，沒(méi)有古人那些“平鋪細(xì)抹死工夫”，以大塊面的色墨，取代傳統(tǒng)山水肖形玩味的筆墨皴擦，反倒成全了“巧則靈變，拙則渾古，合乎天趣”的朦朧詩(shī)境。
《楓滕幽居》局部
徐悲鴻曾評(píng)價(jià)：“齊白石之長(zhǎng)處，在有色彩，一往無(wú)前，無(wú)所顧忌！饼R白石筆下此作秋色正濃，霜葉如花。晚霞村莊，田園屋舍，在白石老人筆下，如此明凈而清透！耙圆贾蒙，能見(jiàn)廣大，覺(jué)勝人萬(wàn)壑千丘”，齊白石此作意象奇特別致，著色鮮艷單純，風(fēng)格渾厚清新，實(shí)是以少勝多，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。
“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門(mén)下轉(zhuǎn)輪來(lái)！饼R白石在審美傾向上對(duì)文人傳統(tǒng)的追崇，從其詩(shī)中便可見(jiàn)一斑。徐渭、八大、石濤所代表的文人寫(xiě)意傳統(tǒng)，相較董其昌、四王的畫(huà)壇主流風(fēng)格，其中精神氣質(zhì)憑借主體意識(shí)的強(qiáng)烈張揚(yáng)和對(duì)世俗社會(huì)的反叛拒斥，使得文人畫(huà)的內(nèi)涵由對(duì)筆墨的放逸走向了內(nèi)心的深情。
齊白石花鳥(niǎo)畫(huà)落墨存影
此件《玉堂富貴》為齊白石八十四歲精心之作。畫(huà)面以玉蘭、海棠、牡丹三種吉祥花木構(gòu)成——“皎皎玉蘭花，不受緇塵垢。莫漫比辛夷，白賁誰(shuí)能偶？”“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。”“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃！庇裉m的高潔，海棠的思緒與牡丹的熱烈奔放，喜氣溢于紙上。
齊白石 玉堂富貴
立軸 設(shè)色紙本
1944 年作
137×68 cm
華藝國(guó)際25周年·2019春拍拍品
出版：
1《中國(guó)名家繪畫(huà)——齊白石花卉水族》P7，上海書(shū)畫(huà)出版社，2009 年 12 月。
2《二十世紀(jì)京津繪畫(huà)》P21，上海書(shū)畫(huà)出版社，2010 年 1 月。
注：
1上款人“秉之”即孫振麟（1903-1952），字秉之，浙江平湖人，寓滬經(jīng)商，其“雪映廬”藏書(shū)甚富，今存上海圖書(shū)館、浙江圖書(shū)館，齊白石、陳半丁等均曾為之治印。
2 1991年蘇富比 58 號(hào)拍品。
題以大字篆書(shū)“玉堂富貴”，取玉蘭之“玉”字，“棠”與“堂”同音，牡丹含富貴之意。玉堂，舊時(shí)為翰林院官署的雅稱(chēng)，又稱(chēng)神仙所居。“歷金門(mén)，上玉堂有日矣”，其意即高升指日可待。齊白石最善長(zhǎng)于把民俗化為高雅，如此圖則寓意深刻，富貴而能清，幾人能修得此境哉。
《玉堂富貴》局部
在齊白石師法的眾多先賢之中，于徐渭、八大、金冬心處得益最多。齊白石中年時(shí)代五出五歸，途徑西安之時(shí)曾與樊增祥結(jié)為莫逆之交！胺畧@”所藏書(shū)畫(huà)碑帖之多可稱(chēng)關(guān)中巨富？途佑诖说凝R白石曾遍觀樊園書(shū)畫(huà)真跡，并深受樊增祥書(shū)畫(huà)趣味以及收藏體系的影響。每逢樊增祥壽誕喜慶，齊白石都仿金農(nóng)體書(shū)畫(huà)以贈(zèng)，故而這一時(shí)期他所臨仿的作品，尤以金農(nóng)為最多。
齊白石 白梅
立軸 水墨紙本
135.5×54.5 cm
華藝國(guó)際25周年·2019春拍拍品
注：賴(lài)少其舊藏。
本幅《白梅》，作古梅一株，布局清雅繁密，新花老干交錯(cuò)相生，枝椏盤(pán)郁如銅枝鐵干，以白描圈點(diǎn)作梅花，通篇鋪天蓋地而來(lái)，厚重的遒干與輕健的花枝形對(duì)比，境界古艷冷逸，正是白石山翁法乳冬心家數(shù)所成。而其中款屬以為冬心體楷書(shū)，雖未標(biāo)明年款，從風(fēng)格考察，當(dāng)為白石老人半百之后定居北京之前的難得力作。
齊白石 牡丹
立軸 設(shè)色紙本
1944年作
103.5×34 cm
華藝國(guó)際25周年·2019春拍拍品
注：賀亦然（b.1917），河北人。歷任廣西壯族自治區(qū)人民政府副主席、宣傳部長(zhǎng)。
出版：《世紀(jì)丹青——吳昌碩、齊白石作品集》P282，榮寶齋出版社，2017 年。
展覽：“世紀(jì)丹青——吳昌碩、齊白石繪畫(huà)展”，榮寶齋，2017 年 11 月 19-26 日。
白石老人自出新意，變通畫(huà)法，將傳統(tǒng)文人畫(huà)中對(duì)“平淡”、“雅致”的無(wú)我之境的追求，轉(zhuǎn)向個(gè)性張揚(yáng)，風(fēng)格濃烈的個(gè)人意趣。又在其中摻雜入近代以來(lái)繪畫(huà)藝術(shù)世俗化、平民化的審美趣味，寧拙毋媚，寧臟毋凈，終于一掃傳統(tǒng)文人畫(huà)之羸弱蕭索，創(chuàng)造大化生機(jī)的國(guó)畫(huà)新境。
齊白石、馬公愚 紅荷蜻蜓 書(shū)法
成扇 設(shè)色紙本
18×46 cm。
華藝國(guó)際25周年·2019春拍拍品
注：原藏家得自上款人黃同衍先生。
齊白石、王福廠 玉米蚱蜢 書(shū)法
成扇 設(shè)色紙本
18×46 cm。
華藝國(guó)際25周年·2019春拍拍品
注：原藏家得自上款人黃同衍先生。
從此兩幀扇面得見(jiàn)，紅荷蜻蜓、玉米草蟲(chóng)，題材均見(jiàn)于生活細(xì)微之處，以拙化巧，質(zhì)樸無(wú)華，卻得生機(jī)之妙詣，洋溢著文人書(shū)房的爛漫情趣。馬公愚、王福廠兩位先生均為工詩(shī)文書(shū)畫(huà)，又尤善金石篆刻者，書(shū)風(fēng)典雅蘊(yùn)藉、勁潤(rùn)有力，與白石老人遙相呼應(yīng)。能集兩位大師手跡于一扇，更添難得。
齊白石 松鷹圖
立軸 設(shè)色紙本
135×33 cm。
華藝國(guó)際25周年·2019春拍拍品
出版：《近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)名家齊白石》P265，上海書(shū)畫(huà)出版社，2008 年 1 月。
松鷹入畫(huà)，寓英雄長(zhǎng)壽之意，體現(xiàn)力量與剛健，表現(xiàn)世人對(duì)英雄的贊頌之情。“松鷹”是齊白石最喜愛(ài)創(chuàng)作的題材之一。迄今所知，從上世紀(jì)二十年代到四十年代，齊白石畫(huà)過(guò)很多松鷹圖，當(dāng)中最出名的當(dāng)屬1928年贈(zèng)與徐悲鴻本。而此幅《松鷹圖》雖未署年款，但從畫(huà)風(fēng)、技法判斷應(yīng)為齊氏七十多歲所作。
《松鷹圖》局部
對(duì)比畫(huà)面構(gòu)圖和造型，松干粗壯堅(jiān)挺，用墨濃且潤(rùn)，復(fù)見(jiàn)渴墨枯筆皴擦其間，愈發(fā)雄渾。齊氏取長(zhǎng)鋒硬毫，借鐵線篆法旁添松針數(shù)縷，松針細(xì)硬似鐵，疏展硬朗，尤富金石趣味。以勁健之墨線勾出鷹喙及趾爪，顯得神采飛揚(yáng)；以闊筆寫(xiě)其正羽、尾羽，復(fù)以赭石增潤(rùn)毛色，使之厚重飽滿。雄鷹昂首挺立于松干之上，如臨蒼茫奇譎之境，有傲然層霄上挾風(fēng)雷之勢(shì)。
郎紹君曾有評(píng)言“齊白石畫(huà)鷹追求真似生動(dòng)，把鷹畫(huà)得精氣活現(xiàn)，有雄視蒼茫大地之慨。把鷹與松畫(huà)在一起，不僅是鷹常落松枝，也因?yàn)樗稍砭哂幸环N挺拔不凋、不懼風(fēng)雨的品質(zhì)！
齊白石 游蝦
立軸 水墨紙本
136×34 cm。
華藝國(guó)際25周年·2019春拍拍品
說(shuō)明：蘇峰堂舊藏。德富蘇峰（1863-1957），本名德富豬一郎，號(hào)蘇峰，日本明治、昭和時(shí)期著名政治家、評(píng)論家和學(xué)人。曾任參議院議員、東京國(guó)民新聞社社長(zhǎng)。好藏書(shū)，自奈良、平安時(shí)期寫(xiě)經(jīng)、宋元版漢籍、名家稿本、寺社文書(shū)，直至明治維新以后的西文書(shū)刊，無(wú)不傾注心力搜集，書(shū)齋號(hào)曰“成簣?zhí)谩保霭妗冻珊執(zhí)蒙票緯?shū)目》。著有《近世日本國(guó)民史》、《成簣?zhí)瞄e記》等。
出版：《尚流藝術(shù) 2015》P27，山東美術(shù)出版社，2016 年 1 月。
白石老人自五十余歲始，開(kāi)創(chuàng)以組合靈動(dòng)、特征鮮明、筆墨獨(dú)到而名聵一時(shí)的群蝦圖。本幅《游蝦》畫(huà)覓食群蝦，齊白石創(chuàng)造性地運(yùn)用墨色的深淺濃淡，水份的滲透干濕，將河蝦的半透明質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓精致，躍然欲出，令人嘆絕。
《游蝦》局部
此幅畫(huà)作左上有日本著名思想家、歷史學(xué)家、作家德富蘇峰題端數(shù)語(yǔ)。德富蘇峰是一位中國(guó)通，極為推崇白石老人的畫(huà)作，稱(chēng)其筆端有神一般的功力，而從此作蘇峰所用“老書(shū)生”、“蘇峰”兩方印章看，或應(yīng)為齊白石所刻，可見(jiàn)二人之交善。
齊白石 玉米蚱蜢
立軸 設(shè)色紙本
66.5×31 cm。
華藝國(guó)際25周年·2019春拍拍品
出版：《齊白石作品珍藏卷·續(xù)》P73，湖南美術(shù)出版社，2011 年 11 月。
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