來(lái)源：雅昌藝術(shù)網(wǎng) 作者：劉禹杰
一提到葛飾北齋大家并不陌生，那神奈川滔天的巨浪裹挾著驚人的力量拍在人面前，每個(gè)人提到北齋時(shí)《神奈川沖浪里》已經(jīng)成為了不可回避的話題。
但你知道嗎？葛飾北齋一生共創(chuàng)作了35000幅，不愧為“畫狂老人”的自稱。
自畫像，天保10年（1839年）
葛飾北齋的一生充滿傳奇。他6歲開始摹寫萬(wàn)物形狀，19歲開始發(fā)表作品，50歲已經(jīng)出版了大量作品，名畫無(wú)數(shù)，名聲響亮。
但在他74歲那年，卻惋惜自己缺乏繪畫天賦，并在《富岳百景·初編》里說(shuō)到：“說(shuō)實(shí)在的，我70歲之前所畫過(guò)的東西都不怎么樣，也不值得一提。我想，我還得繼續(xù)努力，才能在100歲的時(shí)候畫出一些比較了不起的東西。”遺憾的是，葛飾大師沒(méi)活過(guò)百歲。臨死前，他感嘆地說(shuō)：“我多么希望自己還能再活多5年，這樣子我才有時(shí)間嘗試成為一個(gè)真正的畫家”
今年是葛飾北齋逝世170周年，美術(shù)館、畫廊等機(jī)構(gòu)紛紛舉行紀(jì)念葛飾北齋的專題展，但你真的足夠了解葛飾北齋嗎？下面讓我們來(lái)看看吧！
用版畫征服世界的男人
葛飾北齋自14歲起開始學(xué)習(xí)木刻版畫。這種技術(shù)是中國(guó)民間木刻年畫的變體，由中國(guó)民間流傳到日本，日本人又將這項(xiàng)技術(shù)帶入裝飾美術(shù)領(lǐng)域（如年月繪歷），浮世繪應(yīng)運(yùn)而生。
中國(guó)木刻年畫
北齋是日本最早一批使用版畫創(chuàng)作的畫家。由于版畫使用簡(jiǎn)單，制作量大，價(jià)格低廉，也使得日本民間樂(lè)于花錢消費(fèi)，裝點(diǎn)自己的生活。再后來(lái)，日本旅游業(yè)興起，版畫成為游客們必不可少的伴手禮。
《富岳三十六景》之神奈川沖浪里
江戶末期至明治時(shí)代之間（19世紀(jì)后半葉），日本浮世繪版畫借由包裝紙、海報(bào)大量流傳到海外。
《星月夜》是梵高致敬葛飾北齋所作
梵高自畫像中的浮世繪
莫奈、文森特·梵高、馬奈、雷諾阿等印象派畫家，皆受日本浮世繪的影響。
永壽堂的密切合作者
由西村屋與八開設(shè)的出版社“永壽堂”與葛飾北齋一直都有良好的合作關(guān)系。
《楽屋錦絵二編》之十枚之內(nèi)
此為歌川國(guó)貞與永壽堂合作出版的圖冊(cè)之一
與永壽堂合作出版過(guò)的著名畫家有許多，諸如喜多川歌麿、歌川國(guó)貞、歌川廣重、葛飾北齋、鳥居清長(zhǎng)等，除了鳥居清長(zhǎng)外，葛飾北齋是永壽堂出版版畫圖冊(cè)最多的一位，一共合作出版了6件，其中一件便是著名的《富岳三十六景》。
《富岳三十六景》之駿州江尻
《富岳三十六景》并非葛飾北齋自主創(chuàng)作
文政六年，永壽堂的老板西村屋與八從長(zhǎng)崎獲得了一種具有開創(chuàng)性的新顏料——普魯士藍(lán)。
這種顏料不僅能夠印刷出鮮艷的顏色，而且比礦物顏料便宜的多。西村屋與八認(rèn)為，這種特殊的藍(lán)色一定能給當(dāng)時(shí)的江戶帶來(lái)轟動(dòng)，遂委托葛飾北齋用這種新顏料進(jìn)行版畫創(chuàng)作。
但畫什么能夠使用這種藍(lán)色？畫植物又略顯無(wú)聊，西村屋突然想到了能夠完美融合的景物——大家都喜愛(ài)的富士山。于是，由永壽堂定好了主題與顏色，葛飾北齋才開始了創(chuàng)作，富岳三十六景由此誕生。此后，北齋經(jīng)常使用這種顏料，大家也習(xí)慣性地將使用這種藍(lán)色稱為“北齋藍(lán)”。
《富岳三十六景》之凱風(fēng)快晴（赤富士）
《富岳三十六景》之相州梅澤左
可以看出在《富岳三十六景》中大量使用了這種特殊的藍(lán)色
你對(duì)《富岳三十六景》了解多少？想把富士山裝點(diǎn)在家里？
點(diǎn)一點(diǎn)這里進(jìn)入
葛飾北齋版畫專場(chǎng)
喜愛(ài)中國(guó)小說(shuō)
葛飾北齋十分喜愛(ài)中國(guó)小說(shuō)《西游記》《水滸傳》。為了把中國(guó)小說(shuō)介紹給日本人民，他在創(chuàng)作浮世繪的同時(shí)，還親自為中國(guó)小說(shuō)繪制了大量插圖，印成《繪本西游記》《新編水滸畫傳》等。
葛飾北齋所繪之水滸
葛飾北齋所繪之孫悟空
葛飾北齋所繪之西涼國(guó)女王
改號(hào)狂魔
北齋一生改號(hào)頻繁多達(dá)30回。使用的號(hào)有“春朗”“群馬亭”“北齋”“宗理”“可侯”“辰齋”“辰政（ときまさ）”“百琳”“畫狂人”“雷斗”“戴斗”“不染居”“錦袋舎”“為一”“畫狂人”“九々蜃”“雷辰”“畫狂老人”“天狗堂熱鐵”“鏡里庵梅年”“月癡老人”“卍”“是和齋”“三浦屋八右衛(wèi)門”“百姓八右衛(wèi)門”“土持仁三郎”“魚佛”“穿山甲”等。
署名不同的版畫
由于改號(hào)頻繁，也可以從版畫上方的署名看出這幅畫大概是葛飾北齋什么時(shí)期創(chuàng)作出的。
多種流派融于一體
傳說(shuō)葛飾北齋一生遷居了93次，有著廣泛的生活經(jīng)歷，所以他的繪畫天地非常廣闊，題材十分豐富，花鳥蟲魚，山水人物，無(wú)所不畫。
《怒濤圖》之女浪
北齋19歲那年進(jìn)入勝川春章門下，并以“春朗”為號(hào)發(fā)表作品。據(jù)說(shuō)北齋在春朗時(shí)期快要結(jié)束之時(shí)，已經(jīng)學(xué)會(huì)了浮世繪，除此之外還學(xué)會(huì)了狩野派、土佐派、洋風(fēng)畫派等各種繪畫流派的畫法。之后，又學(xué)習(xí)了和勝川派完全不同的名為“琳派”的裝飾畫樣式宗門的宗理派，并繼承了“表屋宗理”的畫名。離開理宗派之后，他便尊天地、宇宙、自然為師長(zhǎng)，繼續(xù)繪畫創(chuàng)作。正因?yàn)橛羞@樣的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)，才催生出了北齋多彩的繪畫風(fēng)格。
魯迅的最愛(ài)
魯迅先生在1934年給日本友人山本初枝的書筒里寫道：“關(guān)于日本的浮世繪師，我年輕時(shí)喜歡的是北齋，現(xiàn)在則喜歡廣重，其次則為歌麿的人物！苯又终f(shuō)，“不過(guò)依我看，適合中國(guó)人一般眼光的，恐怕還是北齋！笨梢(jiàn)魯迅先生對(duì)北齋的浮世繪的推崇。
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