在國家博物館“屹立東方———館藏經(jīng)典美術(shù)作品展”中，有一幅特別的油畫，那就是《開國大典》。1959年，在舉國歡慶建國十周年之時(shí)，一枚小小郵票再現(xiàn)這幅油畫，成為藝術(shù)精品進(jìn)入郵票的范例。
經(jīng)典油畫《開國大典》
董希文先生在《開國大典》油畫創(chuàng)作中飽蘊(yùn)情感、傾盡心力，多次寫生，畫下多件樣稿草圖，并攜此圖請(qǐng)教徐悲鴻、艾中信等藝術(shù)大師，獲得肯定。草圖線條中的細(xì)膩勾勒和飄逸風(fēng)范，最終得使畫家以精微而大氣的筆觸，刻畫了“開國大典”這一歷史時(shí)刻。
油畫《開國大典》所展現(xiàn)的是天安門廣場(chǎng)與藍(lán)天的深遠(yuǎn)遼闊，城樓檐柱和玉欄古樸的歷史厚重感，紅旗飄飛的喜慶色彩與灌耳似聞的歡聲，以及如豐碑一般屹立著的新中國開國元?jiǎng)讉兊膫グ渡碛暗；這些體現(xiàn)在人物和景物上的歷史元素的聚合，將這一歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)的深刻意義以視覺形象做了生動(dòng)的表達(dá)。這種大膽的“留白”，以及以大紅色調(diào)為油畫“奠基”，中國畫的寫意之風(fēng)和年畫氣息浸透其中。
畫家艾中信曾說：“《開國大典》在油畫藝術(shù)上的主要成就，是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂見的中國油畫新風(fēng)貌。”于是，在“舶來品”油畫的創(chuàng)作上，融合性地加進(jìn)了中國畫的元素，而使這幅油畫透出濃郁的中國風(fēng)范。
1953年，油畫《開國大典》創(chuàng)作完成，時(shí)隔6年，在1959年發(fā)行的“中華人民共和國成立十周年”紀(jì)念郵票上，就有了以這幅油畫作為郵票圖案的創(chuàng)意：那一年，中國人民郵政共發(fā)行了五組郵票，其中第5組，一枚一套，就采用了《開國大典》這幅油畫作為郵票圖案。
《開國大典》進(jìn)入郵票
《開國大典》進(jìn)入郵票方寸天地，首先采用了大票幅設(shè)計(jì)方式。畫家董希文先生所創(chuàng)作的油畫長達(dá)4.05米，寬有2.30米。這是一幅巨型畫作。當(dāng)將這個(gè)大幅畫面移易到寸幅郵票上時(shí)，郵票的尺幅需要作必要的“放大”。
當(dāng)時(shí)，在新中國發(fā)行的諸多紀(jì)念郵票中，還沒有出現(xiàn)過橫向達(dá)到52毫米的大型尺寸。此前，也曾發(fā)行過以油畫為圖案的郵票，郵票橫向尺寸只在40.5毫米、42毫米、44毫米三種規(guī)格。可以說，這是新中國郵票上采用油畫為圖案的郵票，第一次采用了較大的尺幅。
這枚以油畫《開國大典》為圖案的紀(jì)念郵票，并不是第一次在新中國郵票上采用油畫作品。在1953年為紀(jì)念十月革命35周年發(fā)行的紀(jì)念郵票上，就采用了蘇聯(lián)畫家維·謝洛夫等人的油畫作品；后來，在1955為紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍勝利完成二萬五千里長征20周年發(fā)行的郵票上，采用了畫家李宗津的油畫《飛奪瀘定橋》；在1957年建軍30周年紀(jì)念郵票上，采用了畫家莫樸的油畫《南昌起義》，以及王式廓、彥涵、楊建侯等人油畫作品。
當(dāng)時(shí)，在蘇聯(lián)郵票上頻頻出現(xiàn)的大幅油畫作品，均采用珂羅版印制，不僅對(duì)于油畫原作的色彩作了還原，而且線條清晰細(xì)膩。但是，當(dāng)時(shí)中國郵票的印制技術(shù)還達(dá)不到這個(gè)水平。
因此，這些在新中國郵票發(fā)行初期所運(yùn)用的油畫作品，無一例外皆為單色。新中國郵票上采用油畫作品且以原畫彩色版式印制的郵票，直到1965年為“遵義會(huì)議三十周年”發(fā)行紀(jì)念郵票時(shí)，才以影寫版的彩色還原方式，將畫家高虹的《決戰(zhàn)前夕》、畫家彭彬的《婁山關(guān)大捷》兩幅油畫，原色原彩再現(xiàn)于郵票上。
《開國大典》進(jìn)入方寸天地，又采用了富有中國特色的雕刻版式精心印制。在新中國郵票發(fā)行初期，不少運(yùn)用油畫體裁設(shè)計(jì)的郵票，以雕刻版印制的方式將油畫之作再現(xiàn)于單色郵票的方寸之
雕刻版是郵票印制的一個(gè)古老的工藝傳統(tǒng)。從世界第一枚郵票《黑便士》，到中國清代郵票《蟠龍》，以至民國郵票、解放區(qū)郵票，大量郵票采用了雕刻版式印制。
此外，雕刻版式不僅是中國郵票印制方式，也是中國悠久傳統(tǒng)藝術(shù)的一個(gè)表達(dá)方式。
在1957年第一次以膠版印制郵票之前，中國郵票印制幾乎全部采用了雕刻版式。到1959年，雖已有了多種印制手段，但在設(shè)計(jì)這幅《開國大典》郵票時(shí)，依然采用雕刻版式，刻意將色彩斑斕的油畫以單色單線條的雕刻手法加以表現(xiàn)。
雕刻版，是線條力量的彰顯，也是單色造型藝術(shù)的立體創(chuàng)造。當(dāng)年，郵票雕刻家唐霖坤先生的刻刀，用精準(zhǔn)流暢的線條，將這幅巨型油畫所描繪的開國盛況，纖毫畢現(xiàn)地表達(dá)出來。郵票是在只有幾個(gè)厘米微小空間體現(xiàn)藝術(shù)魅力的載體，且要負(fù)有雕刻藝術(shù)的使命，即再現(xiàn)原作的真實(shí)形貌，要傳達(dá)原作的神采風(fēng)韻；同時(shí)，也要同中國傳統(tǒng)的微雕作品一樣，經(jīng)得起長久的揣摩、品味和鑒賞。
在《開國大典》油畫上，人們還關(guān)注著天安門城樓上下的喜慶飾物和歡慶氣氛。當(dāng)然，油畫的紅色基調(diào)，為這座古老建筑本身沉穩(wěn)的磚紅色和開國喜氣的紅旗紅燈紅柱紅毯等作了特殊的渲染；特別是畫家強(qiáng)化了大紅宮燈的造型，不僅點(diǎn)出了民族特征，而且突出了喜慶歡慶盛慶的氛圍。在雕刻版的單色郵票上，組合在一起的繁復(fù)紋線，烘托出了開國的強(qiáng)大“氣場(chǎng)”。
特別是這枚郵票通體運(yùn)用了紫紅色澤，則又顯示出油畫一般的深沉凝重以及盛典的莊重。
多次出現(xiàn)在郵票之上
《開國大典》這幅不朽的藝術(shù)名作多次出現(xiàn)在中國以及外國郵票的發(fā)行之中，成為“國家名片”的一個(gè)典型。
在21世紀(jì)到來之刻，中國郵政發(fā)行了《世紀(jì)交替，千年更始——20世紀(jì)回顧》紀(jì)念郵票，在20世紀(jì)百年歷史上的8個(gè)重大節(jié)點(diǎn)中，就有《開國大典》。
這枚郵票直接運(yùn)用了1959年這枚郵票上的《開國大典》，以“票中票”形式，刻畫了這一豐碑在20世紀(jì)的歷史地位。
對(duì)于新中國成立這一歷史時(shí)刻，在許多外國郵政發(fā)行的郵票上，也多有表達(dá)，且也是運(yùn)用了《開國大典》名畫作為郵圖。
如2003年朝鮮為紀(jì)念毛澤東誕辰110周年發(fā)行的8枚紀(jì)念郵票中就有“開國大典”。這是這幅油畫原作以彩色還原方式在郵票上的首次出現(xiàn)。此后，朝鮮在2004年發(fā)行紀(jì)念中華人民共和國成立55周年郵票小型張、2011年發(fā)行“朝中友誼”郵票上，以及古巴、幾內(nèi)亞比紹、布隆迪、馬爾代夫、莫桑比克、吉布提等國發(fā)行的關(guān)于中國題材的郵票上，也都采用過《開國大典》這幅油畫。
中外郵票上頻頻采用的這幅經(jīng)典畫作，再次表明了這幅油畫有著見證中國歷史進(jìn)程的不朽價(jià)值。
當(dāng)郵票發(fā)行之后，熱愛郵票的人們就有了集郵行為。多年來，不少人聚焦在1959年發(fā)行的這枚《開國大典》雕刻版郵票上，遂成為集藏的一個(gè)熱點(diǎn)。
1959年10月1日當(dāng)晚，在天安門城樓上，參加國慶全民大聯(lián)歡的楊紹明先生，當(dāng)時(shí)還是一名少先隊(duì)員，但他已經(jīng)集郵多年。
那天晚上，他有機(jī)會(huì)上了天安門。特地拿著一個(gè)大版《開國大典》郵票，請(qǐng)毛主席簽名。毛主席當(dāng)場(chǎng)欣然命筆，用遒勁有力的墨跡，在郵票上簽下了“毛澤東”三字，并寫下日期：“一九五九年十月一日”。
這在中國集郵史上是一份難得的珍品，也是老一輩開國元?jiǎng)讓?duì)共和國的深厚情愫以及新中國青少年對(duì)祖國摯愛情深的生動(dòng)見證。
多年來，許多集郵者專注收集和研究《開國大典》郵票，深入開掘了這套郵票所蘊(yùn)涵的更豐富信息，彰顯了這套郵票更深遠(yuǎn)的歷史價(jià)值。還有集郵者印制集郵紀(jì)念品或設(shè)計(jì)個(gè)性化郵票，以表達(dá)對(duì)祖國的熱愛，往往也將這幅《開國大典》的圖案印在紀(jì)念品上。
（作者系中華全國集郵聯(lián)合會(huì)原副會(huì)長）
3