1977年9月，一支部隊在湖北隨州擂鼓墩平整山頭、興建廠房，不曾想一個鐵鎬下去，挖到了一座距今2400年前的大墓。這座大墓中出土的一件樂器，不僅震驚了國人，也震驚了世界！這件超大型的樂器就是戰(zhàn)國早期曾國國君的一套大型禮樂重器，名為曾侯乙編鐘。曾侯乙編鐘是世界上最大的音樂樂器，其編鐘鐘架長達(dá)748厘米，高265厘米，全套編鐘共六十五件，分三層八組懸掛在呈曲尺形的銅木結(jié)構(gòu)鐘架上，最大鐘通高152.3厘米，重203.6千克。它用渾鑄、分鑄法鑄成，采用了銅焊、鑄鑲、錯金等工藝技術(shù)，以及圓雕、浮雕、陰刻、 彩繪等裝飾技法。每件鐘均能奏出呈三度音階的雙音，全套鐘十二個半音齊備，可以旋宮轉(zhuǎn)調(diào)。音列是現(xiàn)今通行的C大調(diào)，能演奏五聲、六聲或七聲音階樂曲。
曾侯乙編鐘音樂性能良好，音域?qū)拸V，音調(diào)準(zhǔn)確，音色優(yōu)美，具有“一鐘雙音”的特點，即一個鐘能夠演奏兩種不同的樂音，因此一套完整的編鐘就可以演奏很多不同的樂曲。除了“一鐘雙音”，曾侯乙編鐘七音齊備，并且具有12個半音，這跟西方12平均律是一個概念。鋼琴有七個八度，曾侯乙編鐘有五個半八度，音律很寬廣。曾侯乙編鐘是至今世界上已發(fā)現(xiàn)的最雄偉、最龐大的樂器，被譽為古代世界的“第八大奇跡”。有關(guān)部門曾對曾侯乙墓出土的成套編鐘進(jìn)行調(diào)音，結(jié)果表明戰(zhàn)國時代已具有完整的十二樂音體系，打破了過去認(rèn)為十二律是古希臘傳來的說法，改寫了世界音樂史。也是中國迄今保存最完好、音律最齊全、氣勢最宏偉的一套編鐘，代表了中國先秦禮樂文明與青銅器鑄造技術(shù)的最高成就，在考古學(xué)、歷史學(xué)、音樂學(xué)、科技史學(xué)等多個領(lǐng)域產(chǎn)生了巨大的影響。
這樣一件國寶，中國的郵票選題哪能錯過呢？《曾侯乙編鐘》郵票的選題就落在了邵柏林身上。為此，邵柏林?jǐn)?shù)次南下，考察編鐘，為小型張郵票的設(shè)計做準(zhǔn)備。就在此期間，邵柏林突發(fā)奇想，這個國寶已經(jīng)有2400多年的歷史了，還能不能演奏？聲音怎么樣？演奏出來是什么效果？這一定是老百姓關(guān)心的問題。如果有這個可能，把這個編鐘演奏一下，用錄音機錄下來，再制成唱片，讓更多的人能聽到2400年前的編鐘音樂，并且把它流傳下來，那多棒呀！這個想法能實現(xiàn)嗎？首先，這件國寶是在湖北老的博物館里靠墻放著，外面還有玻璃墻罩著，根本無法演奏。就是為郵票設(shè)計拍張照片都難。因此，必須把編鐘移到比較寬大的房間，才能拍下完整的照片。演奏也才能把它的音響充分釋放出來？蛇@件國寶能從博物館拿出來嗎？要放在哪兒才能安全，又不影響演奏編鐘的效果呢？這是其一。其二呢，錄音機是事成的關(guān)鍵設(shè)備。必須有最先進(jìn)的錄音設(shè)備才行，可是改革開放初期，哪能找到這樣的錄音機呢？其三，邵柏林要做成的唱片，不是直徑為25或30 cm的黑膠唱片，而是能與郵票小型張同時放在一個郵折內(nèi)的超小型唱片，當(dāng)然也不能太厚。這個苛刻的要求有哪個廠家能接呢？這一連串的難題，放在誰身上，都會冒出三個字：不可能！可邵柏林不信那個邪！年過九旬的他，面對鏡頭這樣形容他的性格：我這個人辦事特別執(zhí)著，就是一根筋！只要認(rèn)準(zhǔn)的事，就一定要做，而且一定要做成！20世紀(jì)80年代中期的邵柏林非要挑戰(zhàn)一下三個“不可能”！
第一個挑戰(zhàn)“不可能”的就是要把編鐘搬出來，放到合適的地點，既能拍照，也能演奏？赡軉幔窟@件事讓湖北郵電管理局的同志犯難了，他們找到省博物館，博物館拒絕了：我們決定不了，你們請示省里吧。
邵柏林要做的第一件事，就是說服湖北郵電管理局向省里打報告，請示在拍攝編鐘照片設(shè)計郵票的同時，演奏編鐘事宜。報告打上去，卻遲遲沒有回音。您想，這件堪稱國寶的重器，要把它從博物館移出來，還要演奏。其中所承擔(dān)的責(zé)任，每個人都得掂量掂量。放置場地、安全問題、運輸問題、保管問題等等一系列的問題都要做到慎之又慎、萬無一失才行！
半年過去了。就在邵柏林焦慮萬分時，省里終于有消息了，出郵票是大事，特批：同意。半年的等待，讓邵柏林心中的第一個大難題終于破解了。 這套中國古代打擊樂器編鐘共有65件，總重量達(dá)2500公斤。最大的（下層右數(shù)第一件）高153．4厘米，重203．6公斤；最小的（上層右數(shù)第七件）高20．4厘米，重2．4公斤。這么一套大家伙放在哪里才更安全，也不影響演奏呢？最后，選擇在武漢東湖邊上一個部隊的大操場上，操場上有個舞臺。半夜里，從省里老的博物館運出來，一個排的警衛(wèi)負(fù)責(zé)編鐘運輸?shù)木l(wèi)工作。這套編鐘就安置在大操場的舞臺上。邵柏林就開始拍照，為郵票設(shè)計做資料準(zhǔn)備。
挑戰(zhàn)第二個“不可能”，就要把編鐘的珍貴聲音錄下來，沒有好的錄音機不行。20世紀(jì)80年代要找好的錄音設(shè)備，簡直太難了。邵柏林一位好朋友的電話，讓他踏實了。這個北京廣播電臺的朋友，叫趙維端，專業(yè)錄音師。原來，改革開放以來，為了適應(yīng)播音工作的需要，北京廣播電臺剛從國外引進(jìn)了一臺先進(jìn)的錄音設(shè)備。你說，這不是天意嗎！
錄音機有了，但錄音必須要到武漢。北京廣播電臺的趙維端能去武漢嗎？電臺剛剛引進(jìn)的錄音機能放行嗎？邵柏林心里直打鼓。趙維端要是去不了，這臺戲就砸了。令邵柏林萬萬沒有想到的是，趙維端極其輕松的回答，我跟您去。
邵柏林：編鐘一共敲響過三次。第一次是出土后，給湖北省委領(lǐng)導(dǎo)演奏過一次；第二次就是在大操場演奏，進(jìn)行現(xiàn)場錄音；第三次是到北京，向中央領(lǐng)導(dǎo)匯報。前后就這么三次。之后就再也不允許敲擊這件國寶了。后來演奏的編鐘都是用復(fù)制品了。
晚上，武漢車水馬龍的街道終于安靜下來。警衛(wèi)按照部署已各就各位。趙維端的錄音機也擺好了，湖北省歌舞團(tuán)的演奏員也已到場。邵柏林盼望已久的編鐘演奏真的就要開始了！誰也沒想到的是，一片嘈雜聲音從遠(yuǎn)處飄過來，一聽，原來是東湖里的住家—群蛤蟆上班了，吾兒哇，吾兒哇······
一切準(zhǔn)備停當(dāng)?shù)拇髴，在蛤蟆的搗亂下，只好停下來。
凌晨2點以后，嘈雜聲音逐漸安靜下來。哎呦，謝天謝地，等了一宿總算安靜下來了！負(fù)責(zé)錄音的趙維端興奮無比，招呼演奏員趕快開始。編鐘的演奏這才正式開始。64件古樂器，在幾位專業(yè)演奏家的演繹下，渾厚的古編鐘聲音搭載著古曲《竹枝詞》，在整個大操場里回蕩，在東湖邊上回蕩，在武漢的上空回蕩，余音久久不曾散去·····
趙維端攜帶的錄音機完整、忠實地記錄下了編鐘演奏的古曲《竹枝詞》。趙維端也經(jīng)歷了一生中最最難忘的錄音經(jīng)歷。
有了編鐘完整的錄音，邵柏林就要挑戰(zhàn)第三個“不可能”。北京唱片廠離得近，就在北京。邵柏林親自去廠里聯(lián)系，想制作小規(guī)格的薄唱片。沒想到北京唱片廠一口回絕：做不了。那口氣就是沒有商量余地！
當(dāng)時邵柏林就涼了半截，怎么辦呢？也是天無絕人之路！就在邵柏林為此著急上火之時，北京廣播電臺的趙維端又給他解了圍。原來趙維端在上海有一個朋友，就在上海唱片廠工作，名叫李維鍼，是位工程師。趙維端說，我聯(lián)系聯(lián)系他，看能不能幫忙。
趙維端電話打過去，李維鍼欣然回答，行，你們帶著東西來吧，我給你們解決。簡直又是天意呀！邵柏林和趙維端興奮地隨即趕到上海。李維鍼是上海唱片廠非常有事業(yè)心，又好鉆研的技術(shù)工程師。李直接把他們帶到了自己的工作室。這是一個很小的工作室，60多平米，里面有一臺機器。趙維端把錄制有《竹枝詞》的編鐘錄音交給李維鍼。李維鍼二話不說，埋頭就在刻錄機上干起來。
李維鍼對邵柏林和趙維端說，你們也不用等了。我把它刻錄下來，做成小唱片，還需要一些天。你們就在北京等吧。到時給你們打電話，再過來取就行。
在李維鍼工程師的精心制作下，一批紅色的、薄如蟬翼的小唱片終于通過一枚枚曾侯乙《編鐘》的小郵折到達(dá)廣大集郵者的手里。在改革開放初期，尚未見過這種精致的迷你小唱片的集郵者，無不對《編鐘》唱片與《曾侯乙編鐘》郵票的組合嘖嘖稱奇，也對邵柏林先生在集郵品上的創(chuàng)新無不表示欽佩！
為了保護(hù)2400多年前的國寶——曾侯乙編鐘，國家明確規(guī)定，只把它作為文物供觀賞，不再允許任何人、任何理由去敲擊或演奏。為此，湖北專門仿制了一套編鐘，用以演奏之用，除了邵柏林小唱片上刻錄的編鐘音樂，其他所能聽到的編鐘音樂都是仿制品發(fā)出的聲音。邵柏林的創(chuàng)新制作，在小唱片上刻下的編鐘聲音，將成為歷史上唯一由載體上留下的珍貴音響，這段編鐘音樂也將成為永遠(yuǎn)的絕唱！
令人唏噓的是，成就編鐘音樂小唱片的趙維端和李維鍼幫助邵柏林成功地挑戰(zhàn)了三個“不可能”后，已先后去世。他們在天堂也一定有編鐘奏響的《竹枝詞》的回響陪伴他們。
這套郵票發(fā)行以后，集郵界曾經(jīng)引起不小的波瀾。有不少集郵愛好者提出疑問，新中國成立以來，所有發(fā)行的郵票都帶背膠，為什么《曾侯乙編鐘》郵票沒有背膠？而且也不打齒孔？這在新中國郵票發(fā)行的近四十年歷史中是絕無僅有的。如果不帶背膠，不打齒孔，這套郵票不儼然成了一張畫片嗎？那么當(dāng)時什么原因才導(dǎo)致《曾侯乙編鐘》郵票上缺少這兩個重要元素呢？
對這個集郵界普遍關(guān)注的問題，我想“解鈴還須系鈴人”吧。恐怕也只有邵柏林先生能解開這個謎！我撥通了邵柏林家的電話。
當(dāng)我的問話一出，邵柏林長長嘆了口氣。
為什么邵柏林有如此的感嘆呢？原來，邵柏林把《曾侯乙編鐘》郵票小型張設(shè)計好以后，確定用雕刻版，這也是邵柏林最中意的郵票印刷方式。《曾侯乙編鐘》郵票小型張請誰來雕刻呢？孫鴻年，這是郵票廠非常著名的郵票雕刻師。鋼版雕好后，邵柏林非常滿意。但郵票廠的領(lǐng)導(dǎo)說這套郵票安排不了，就請541廠（人民銀行印刷廠）印吧。
541廠是專門印制鈔票的，有雕刻印刷設(shè)備。沒想到邵柏林一聯(lián)系，卡殼了。541廠當(dāng)時安排不了雕刻設(shè)備來印制《曾侯乙編鐘》，只能采用假雕刻，用膠版印刷。為什么是假雕刻呢？真雕刻印出來之后，用手來摸，墨跡是凸出來的。而假雕刻是用膠版印刷，不起凸，摸起來是平的。由于北京郵票廠的紙張都是根據(jù)印刷郵票的設(shè)備定制的，而541廠是印制鈔票的，北京郵票廠的紙張無法在541廠的設(shè)備上使用。所以只能用其他紙張?zhí)娲，這也造成了《曾侯乙編鐘》郵票無背膠的尷尬。不僅如此，541廠不是郵票的專門印制廠家，也沒有郵票的打孔設(shè)備。所以《曾侯乙編鐘》郵票既沒有背膠，也沒有打齒孔。成為新中國郵票發(fā)行史上的一個特例。
作者：劉建輝
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