在我收藏的郵品中，有一枚文革語錄實寄封。
財富藏品實寄封的正面左邊是紅色印刷體的毛主席語錄：帝國主義最怕的是亞洲、非洲、拉丁美人民覺悟，怕世界各國人民的覺悟。我們要團結(jié)起來把美帝國主義從亞洲、非洲、拉丁美洲趕回它的老家去。封的右邊貼著“毛主席去安源”的郵票。郵票上蓋有清晰的始發(fā)戳：北京37（支）1968.11.□□.21(日子難以辨認)，沒有蓋落地戳。信函是父親的北京同學寄給父親的，背面有父親寫的一行小字：68.11.28.下午收到。
我剛剛集郵時，集郵知識知之甚少，只一味知道收集信銷郵票。那時小縣城里集郵者也不多，能時時從別人那里討到一些實寄封，然后剪下貼郵票的一角，放在水中泡透后揭下郵票，晾干后放到郵票本中。
直到后來才知道實寄封（特別是文革實寄封）也是一項收藏的郵品，比信銷票具有更高收藏價值時，手頭的實寄封都已剪去了一個角。這枚貼有文12“毛主席去安源”郵票的文革實寄封能幸免剪刀厄運，完好的保存至今，應(yīng)該也算是走過九死一生，很幸運的。
文革前期所發(fā)行的各種郵票，絕大多數(shù)選題都與毛主席有關(guān)，具有強烈的時代烙印。如今，那場轟轟烈烈的文革運動已經(jīng)成為歷史，記錄和承載著一個國家特殊歷史時期人文信息的“文革”郵票與實寄封已成為現(xiàn)代文物。文革實寄封，特別是語錄實寄封（信封印有毛主席語錄，貼有文革郵票，經(jīng)過實寄的信封），現(xiàn)在頗受集郵者青睞。
我保存的這枚實寄封貼的是文12“毛主席去安源”的郵票，面值8分，發(fā)行于1968年8月1日。這枚富有傳奇趣聞的郵票，是根據(jù)“集體創(chuàng)作”、劉春華執(zhí)筆的“毛主席去安源”油畫設(shè)計的。此油畫曾于1967年10月1日在中國革命博物館展出，畫中的青年毛澤東身穿藍布長衫，腳著布鞋，手持雨傘，足踏山徑，面迎朝陽，在風云翻滾的天空下，意氣風發(fā)，形象傳神，得到觀眾的喜愛和肯定，還受到時任中央“文革”小組副組長江青的贊賞，先后在《人民日報》、《解放軍報》上發(fā)表。不久，“毛主席去安源”油畫圖片大量印發(fā)，達到9億多張，創(chuàng)造了宣傳品歷史上最高的發(fā)行量。
“毛主席去安源”的郵票印數(shù)，當時郵電部軍管會有人提出要印5億枚，全國每人一枚（不包括嬰幼兒）。1968年7月27日，郵票發(fā)行局致函北京郵票廠，訂印5億枚。后來因廠方的生產(chǎn)能力有限，只印了5000萬枚。
文革初期，發(fā)行的郵票圖案大都是毛主席畫像，郵票作為郵資憑證，使用時必須蓋戳，難免會污損畫面。為了避免毛主席光輝形象受損，1968年7月底郵電部軍管會緊急電報明示：“為保證文12郵票畫面不受污損，能保持完美，決定破例在貼用郵件時不予蓋銷！ 這個有違郵政基本常識的荒誕指令，使文12郵票成為了迄今為止獨一無二的“貼用時不予蓋銷”的郵票，制造了郵政史上的奇聞。
由于郵票不蓋戳，一些“聰明人”把用過的郵票揭下來反復(fù)使用，導(dǎo)致了國家郵資的流失。周恩來總理知道此事后，提出了嚴肅批評，并指示立即糾正。后來郵電部軍管會研究后，決定恢復(fù)蓋銷，但要求郵戳蓋在郵票的邊角，不能蓋在領(lǐng)袖的臉部。據(jù)說，這不蓋銷的時間持續(xù)了三四個月。以我保存的這枚已經(jīng)蓋銷的實寄封分析，1968年11月25日已經(jīng)恢復(fù)了蓋銷。
文革那個瘋狂而荒唐的時代已經(jīng)過去了，留下了不少讓人哭笑不得的記憶。文12“毛主席去安源”郵票所發(fā)生的故事，對于現(xiàn)在的年輕人也許是匪夷所思，不能理喻的，而在那個特定的歷史時期和政治環(huán)境中卻自然而然的發(fā)生了。
文革期間風靡全國的“毛主席去安源”油畫成了世界上印數(shù)最多的油畫，1969年移交中國革命博物館收藏。該畫原件經(jīng)國家文物局國家文物鑒定委員會鑒定，列為國家館藏一級文物。1980年7月，該畫執(zhí)筆人劉春華持北京畫院開具的證明，取走此畫。1995年7月，劉春華委托嘉德公司拍賣此畫，最后被建行廣州市分行以550萬元價格購得。后來中國革命博物館起訴劉春華，認為劉春華享有該畫著作權(quán)，但不是油畫的所有人，不應(yīng)得到此畫拍賣所得，由此引起一場轟動的官司。
文12郵票的不蓋銷炮制了郵政史上的奇聞趣聞，實寄封成為了集郵者津津樂道和苦苦求索的郵品，收藏價在郵市也不斷攀升。
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