又到旅游日，方寸添興情。2022年5月19日，中國郵政發(fā)行《中國古鎮(zhèn)（四）》特種郵票，這也是該系列自2013年推出以來第4次在這一天與人們見面，該套郵票由北京郵票廠有限公司編輯設(shè)計部雕刻師、責(zé)任編輯兼設(shè)計楊志英負責(zé)設(shè)計并參與雕刻。
將各自風(fēng)情、風(fēng)韻和風(fēng)貌盡顯其中
一座古鎮(zhèn)，是一部厚重的史書；一方天地，是一幅雄渾的畫卷。楊志英介紹說，與已發(fā)行的古鎮(zhèn)郵票一樣，《中國古鎮(zhèn)（四）》的4枚郵票所表現(xiàn)的江西浮梁瑤里鎮(zhèn)、浙江富陽龍門鎮(zhèn)、福建晉江安海鎮(zhèn)、山東微山南陽鎮(zhèn)，均是將各自的風(fēng)情、風(fēng)韻和風(fēng)貌盡顯其間。
2005年，瑤里鎮(zhèn)一舉并獲“中國歷史文化名鎮(zhèn)、高嶺國家礦山公園、中國自然與文化雙遺產(chǎn)名錄、國家重點風(fēng)景名勝區(qū)、國家AAAA級景區(qū)、國家森林公園”6塊國家級品牌，幚锛匀慌c人文為一體，融歷史與民俗為一身，既有深厚的文化積淀，又是人們享受大自然的綠色仙境，是旅游休閑、訪古修學(xué)、尋幽探奇、感悟天人合一的絕佳之地。
龍門古鎮(zhèn)是我國古代宗族聚居形態(tài)的典型，其90%以上的村民是三國東吳大帝孫權(quán)的后裔，定居已有千余年，民風(fēng)淳樸，孕育了濃厚的孫氏文化。隨著孫氏家族的繁衍昌熾，逐漸形成了以“廳堂為中心的廳屋組合院落”，江南少見、也是最大的明清兩代建筑群與古村落仍保存完好。
在鎮(zhèn)區(qū)繁華地帶還有一個建于宋代的古老書院——石井書院，當年朱熹及子朱在曾在此聚眾講學(xué)；鄭成功8歲時從日本回國后，便定居在安海，也在石井書院讀書，其生活居住在安平橋西畔的鄭府達20年之久，至今仍保留著鄭成功少年讀書處——星塔。
每一處點線和色塊都反復(fù)調(diào)整、推敲
給予《中國古鎮(zhèn)（四）》郵票的競稿時間較短，只有20天左右。楊志英透露，沒收到中選通知時，她的心情比較放松，想著如何把這套郵票設(shè)計好，加班加點地工作；而當春節(jié)前一天得知她設(shè)計的圖稿入選后，她反而有點懵，心中陡增壓力和緊張感。
在接下來的正式圖稿設(shè)計過程中，楊志英開始根據(jù)評委和古鎮(zhèn)所在地方政府的意見來修改和調(diào)整，其中一枚的古鎮(zhèn)主體改為從另一個角度來表現(xiàn)，她便重新設(shè)計、雕刻了一枚；其他3枚由于第一版雕刻線的細密問題，也都作了調(diào)整。她對大部分圖稿都精細地重畫了一遍，每一點、每一個色塊都反復(fù)推敲，幾乎每枚郵票都布線三四遍。
整個畫面以雕刻線為主，整體的關(guān)系和結(jié)構(gòu)主要依靠雕刻線，因此雕刻線所花費的時間較長，如每棵樹、每個房檐、每條船及人物幾經(jīng)調(diào)整，有時在畫船時突然覺得旁邊的樹干形狀不太好，又進行調(diào)整，等等。
牽一發(fā)而動全身。楊志英介紹，因為雕刻需要整體布局，如果線距或粗細改變了一部分，其他部分就要跟著調(diào)整，每一個點和線都要精雕細刻。郵票雕刻本身就是慢工細活，雕刻4枚這樣以雕刻為主的郵票，需要較長時間才能完成。為了保證郵票更加精致和完備，她只承擔(dān)了第3枚和第4枚的雕刻，第1枚和第2枚是由同事徐喆來雕刻的。在雕刻過程中，兩人不時交流和探討，以改進各自的不足，做到整個雕刻畫面的線距、粗細等相互統(tǒng)一，使郵票具有整體性。
以“看了風(fēng)景就想去”的實際感受入畫
“構(gòu)圖選景主要是根據(jù)自己覺得‘看了這風(fēng)景就想去’的實際感受來的！”楊志英介紹，其實在設(shè)計過程中，除了在版式上與第3組對標、做了統(tǒng)一外，其他更多則是根據(jù)古鎮(zhèn)的特點、特色去分析，怎么設(shè)計、繪畫更好看，盡力表現(xiàn)自己看到后產(chǎn)生的感受，而并沒有刻意和前面3套去比較。每一套古鎮(zhèn)郵票都有不同特色，表達氛圍也不同，色調(diào)上的區(qū)分是依據(jù)不同古鎮(zhèn)的特色而定，《中國古鎮(zhèn)（四）》郵票表達了清新自然的古鄉(xiāng)古氣韻味。
《中國古鎮(zhèn)（四）》郵票從最初的照片到水彩畫，再到加上雕刻線，在這個過程中，楊志英認為比之前單純做雕刻更自由和自如些，因為色彩和雕刻的結(jié)合是按照自己的感受去做，經(jīng)常是調(diào)整色彩的同時覺得用雕刻線處理更好，于是又調(diào)整雕刻線，反之也一樣，就這樣反反復(fù)復(fù)，直到最后達到滿意的效果。
楊志英說，整套郵票從中選到最后定稿，幾乎每天都在調(diào)整，通過放大或縮小圖稿，看每一部分是否合理與和諧，每每總有調(diào)整的地方，類似樹葉的外形、水流線的長短等，都在一點點地調(diào)整著，每次都是在臨到最后的時刻才交稿，希望能做到精益求精，盡力打磨出好的作品。設(shè)計稿下印廠后是雕刻上機打樣的調(diào)整，一直到4月中旬，從設(shè)計到下廠準備印刷，這套郵票在她手里有3個月，每晚都忙到12點后。
由于疫情原因，無法去現(xiàn)場考察，設(shè)計當中只能通過編輯提供的照片和她從網(wǎng)上查的照片腦補一下，楊志英幾乎把網(wǎng)上4個古鎮(zhèn)的有關(guān)圖片從頭看到了尾，對不同角度的再在腦海中拼貼實景。雖然如此，與實景還是存在出入的，如第3枚中的安海鎮(zhèn)，她希望有一張既能看到橋又能看到塔的角度圖，但當?shù)剜]政的同志說，它們兩個離得很遠，有200米，于是她只好根據(jù)幾幅像素較高的橋照片，盡力把遠處重要的古橋畫得更清晰些，使畫面更和諧一些。楊志英說，“安海鎮(zhèn)”這一枚郵票的難點是那些樹既要有層次又不能成一片，在突出塔的同時還要能看到樹形，畫這枚的那段時間，她上下班回家的路上都在觀察樹的形狀，還畫了幾幅速寫。
深知一枚郵票誕生不易
她參與雕刻了《鄧小平同志誕生一百一十周年》《詩經(jīng)》《猛禽（二）》《中國恐龍》《木芙蓉》《國家重點保護野生動物（I級）（三）》及奧蘭群島發(fā)行的《奧蘭羊》等郵票。
在方寸藝術(shù)這一領(lǐng)域，楊志英從制版到雕刻，從編輯到設(shè)計，4個崗位的經(jīng)歷使她對郵票從組稿到設(shè)計再到印制的整個環(huán)節(jié)和步驟都了然于心，也愈發(fā)深知、體會到一枚郵票誕生的不易，更加對郵票有了一種敬重感和更濃的熱愛心。一套郵票是多方合作、努力的結(jié)晶，各個環(huán)節(jié)的工作人員必須積極溝通、配合，并給印制留出充足的時間。
楊志英感嘆：“通過這套郵票的設(shè)計、雕刻，更加感知一套郵票誕生的不易，以后會更加努力做好她負責(zé)的每套郵票的設(shè)計、雕刻與編輯，在自己這個環(huán)節(jié)做到竭盡全力！”
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